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Rezension: Band 53


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Umfrage in London: Oxford Street Review – eine bravouröse Geschichte, aber auch ein Nachruf?

Londons berühmteste Straße, wenn nicht sogar die eleganteste … Oxford Street. Foto: Chris Redgrave/© Historic England Archive.

Londons berühmteste Straße, wenn nicht sogar die eleganteste … Oxford Street. Foto: Chris Redgrave/© Historic England Archive.

Zuletzt geändert am Mi 23 Sep 2020 15:25 BST

In all den Jahren hat der Survey of London noch nie einer einzigen Straße einen ganzen Band zugesprochen. Die Oxford Street erstreckt sich über mehr als eine Meile und weist, wie der Herausgeber Andrew Saint in seiner lebhaften und gelehrten Einführung schreibt, nichts so sehr auf wie „anhaltende Inkohärenz“. Londons berühmteste Straße, wenn nicht die eleganteste, verwöhnt seit mehr als zwei Jahrhunderten Shopping-Vorlieben und Modetrends. Die fiktive Mrs Exeter des Vogue-Magazins mag in den 1950er Jahren die Bond Street bevorzugt haben, wo sie teuer shoppen und träumte, aber die Oxford Street war bereits als Provinz „dieses zunehmend überschwänglichen Paares, Mr und Mrs Everyman“ etabliert. Die Straße und ihre Umgebung entpuppt sich unter den intensiven Beobachtungen von Saint und seinen Kollegen als eine Art Diorama, das im einen Moment nachweislich gedeiht, im nächsten erschöpft und aufholend spielt.

Anfangs war das westliche Ende, Tyburn, für niemanden geeignet, außer für gruselige Typen, die öffentliche Hinrichtungen miterleben wollten. Als dieses Geschäft in den 1780er Jahren endete, war die Tyburn Road bereits zur Oxford Street geworden – ihre Fortsetzung, die Edgware Road, biegt dort nach Norden ab – während die grausige Stätte von einer unbedeutenden Mautstelle und später von Marble Arch gekennzeichnet war. Weiter östlich befanden sich die ersten Läden in Vorzimmern, unauffällig und heimelig, zu einer Spezialität tendierend. Ende des 18. Jahrhunderts war ein Drittel der 92 Betriebe mit dem Bekleidungshandel verbunden. In den 1820er Jahren war eine Flut von überdachten Basaren nach Pariser Vorbild entstanden, der Architekt Owen Jones, der im Glanz seiner Rolle bei der Großen Ausstellung von 1851 gebadet wurde, brachte bald den Markt mit dem Crystal Palace Bazaar von 1858 und Osler's Glass Shop. das „schillerndste“ viktorianische Ladeninterieur.

Die Buchhaltung von Topshop war 2013 zuvor ein Restaurant. Foto: Chris Redgrave/©Historic England Archive.

Im späten 19. Jahrhundert standen noch immer eine Reihe glitzernder Drohnenwagen mitten auf der Straße, und die Passagiere stiegen über riesige Mengen Pferdemist. Unterirdisch jedoch änderte sich alles. Mit der Eröffnung der Central Line im Juli 1900 revolutionierte das sogenannte Tuppenny-Ticket den Zugang zur Oxford Street. Der Autoverkehr kam und ging, mit modernisierenden Verkehrsplanern, besessen von Einschienenbahnen und hochgelegenen Gehwegen, erlebte um 1960 ein goldenes Zeitalter. Für den Rest wartet die Oxford Street auf Crossrail.

Zu Beginn des 20. Jahrhunderts war die Straße wie eine lange Galerie in einem elisabethanischen Herrenhaus, die Familienporträts wurden durch Geschäfte ersetzt, die die Namen ihrer Gründer trugen: Lewis, Evans, Robinson, Waring, Bourne, Hollingsworth, Marshall und andere – diese schlauen, tapferen, Handwerker aus Yorkshire, Staffordshire oder Somerset. Sie bauten ihre Räumlichkeiten im alten Stil aus einer überfüllten architektonischen Speisekammer, oft um ihre Grundbesitzer zufrieden zu stellen. Kaufhäuser standen am dicksten auf der Nordseite, wo die Sonne schien, und grenzte an ein nützliches Gewirr kleinerer Straßen und Höfe.

Der Brennpunkt, Oxford Circus, war eine späte Ankunft. Es wurde durch eine Reihe von vier zurückhaltenden Quadranten abgegrenzt, die von John Nash im Rahmen seines umfassenderen Entwurfs für die Regent Street entworfen und kurz vor dem ersten Weltkrieg ersetzt wurden. An der nordöstlichen Ecke befand sich der Flagship-Store von Peter Robinson. Robinson, der Sohn eines Farmers aus Yorkshire, wurde zum Kurz- und Tuchmacher, war in den 1830er Jahren in den Süden gekommen und hatte mit seinen Söhnen den Markt für Trauerkleidung erobert.

Der 100 Club, Oxford Street. Foto: Ben Rowe/REX/Shutterstock

Gordon Selfridge, der Peter Robinson als „von Buchhaltern geführtes Unternehmen“ abtat, ging in London zunächst eine Partnerschaft mit Samuel Waring ein, dessen Einrichtungs- und Dekorationsgeschäft an eine andere Spezialität der Oxford Street erinnerte. Selfridge wandte sich an einen führenden Architekten aus Chicago, Daniel Burnham. Auf einen Schlag wurde das Londoner Kaufhaus als Gebäudetyp innovativ, mit einem schnell gebauten Stahlskelettbau, wenn auch mit klassischem Mauerwerk verkleidet.

Wenn Einkaufen der Motor war, waren Cafés und Restaurants der Treibstoff. Lustige Paläste, von denen einige architektonisch und dekorativ ausgezeichnet waren, boten ihre eigenen Versuchungen. Das bemerkenswerteste war James Wyatts Pantheon, Schauplatz von Konzerten und Maskenbällen (und jetzt Marks & Spencer). Später wurde die Straße ordentlich vom Lyoner Reich ausgebucht. Maison Lyons lag unterhalb des Cumberland Hotels am Marble Arch und Lyons Corner House an der Ecke Tottenham Court Road. Letzteres Leben nach dem Tod war als Virgin Megastore und dann als Primark. Ausgeklügelte Dekorationsschemata, die alle verloren gingen, wurden von Oliver Bernard, dem Vater von Sohos Lieblingssohn Jeffrey Bernard, für Lyons entworfen. Zum Glück gibt es den 100 Club, eine schnörkellose 80 Jahre alte Blackbox, noch, während das Dachrestaurant von Peter Robinson zur Buchhaltung seines Nachfolgers Topshop geworden ist. Fotografien (eine der Herrlichkeiten dieses Buches) zeigen die gewölbten Gewölbe, die mit theatralischen Szenen aus Wagner-Opern bemalt sind.

Band 53 der Umfrage von London ist eine bravouröse Übung in Sozial- und Kulturgeschichte, Topographie und Architektur. Da die Oxford Street durch Internet-Shopping bedroht ist und jetzt durch die Pandemie gespenstisch wird, lesen wir auf den Seiten dieses Buches möglicherweise nur ihren Nachruf.

Überblick über London: Band 53: Oxford Street wird von Yale herausgegeben (UVP £ 75).


Rezension: Band 53 - Geschichte

Amar Surjushe, Resham Vasani, GD Saple
Abteilung für Dermatologie, Venerologie und Lepra, Grant Medical College und Sir J J Group of Hospitals, Mumbai - 400 008 Maharashtra, Indien

Postadresse:
Amar Surjushe
Abteilung für Dermatologie, Venerologie und Lepra, Grant Medical College, Gokuldas Tejpal Hospital, Mumbai - 400 008, Maharashtra
Indien

Quelle der Unterstützung: Keiner, Interessenkonflikt: Keiner

DOI: 10.4103/0019-5154.44785

Aloe Vera ist ein Naturprodukt, das heute häufig in der Kosmetik verwendet wird. Obwohl es verschiedene Indikationen für seine Anwendung gibt, sind kontrollierte Studien erforderlich, um die tatsächliche Wirksamkeit zu bestimmen. Die Aloe Vera Pflanze, ihre Eigenschaften, ihr Wirkmechanismus und ihre klinische Anwendung werden in diesem Artikel kurz beschrieben.

Schlüsselwörter: Aloe Vera, Gesundheit und Schönheit, Haut


So zitieren Sie diesen Artikel:
Surjushe A, Vasani R, Saple D G. Aloe Vera: Ein kurzer Rückblick. Indian J Dermatol 200853:163-6

So zitieren Sie diese URL:
Surjushe A, Vasani R, Saple D G. Aloe Vera: Ein kurzer Rückblick. Indian J Dermatol [seriell online] 2008 [zitiert am 28. Juni 2021]53:163-6. Verfügbar unter: https://www.e-ijd.org/text.asp?2008/53/4/163/44785

Die Aloe Vera-Pflanze ist seit Jahrhunderten für ihre Gesundheit, Schönheit, medizinischen und hautpflegenden Eigenschaften bekannt und wird verwendet. Der Name Aloe Vera leitet sich vom arabischen Wort "Alloeh" ab, was "glänzender Bitterstoff" bedeutet, während "vera" im Lateinischen "wahr" bedeutet. Vor 2000 Jahren galten die griechischen Wissenschaftler Aloe Vera als das Allheilmittel. Die Ägypter nannten Aloe „die Pflanze der Unsterblichkeit“. Heute wird die Aloe Vera-Pflanze für verschiedene Zwecke in der Dermatologie verwendet.

Die Pflanze hat dreieckige, fleischige Blätter mit gezackten Rändern, gelbe Röhrenblüten und Früchte, die zahlreiche Samen enthalten. Jedes Blatt besteht aus drei Schichten: 1) Ein inneres klares Gel, das 99% Wasser enthält und der Rest besteht aus Glucomannan, Aminosäuren, Lipiden, Sterinen und Vitaminen. 2) Die mittlere Latexschicht ist der bittergelbe Saft und enthält Anthrachinone und Glykoside. 3) Die äußere dicke Schicht von 15-20 Zellen, die als Rinde bezeichnet wird, hat eine Schutzfunktion und synthetisiert Kohlenhydrate und Proteine. In der Rinde befinden sich Leitbündel, die für den Transport von Stoffen wie Wasser (Xylem) und Stärke (Phloem) verantwortlich sind. [3]

Aktive Komponenten mit ihren Eigenschaften: Aloe Vera enthält 75 potenziell aktive Bestandteile: Vitamine, Enzyme, Mineralstoffe, Zucker, Lignin, Saponine, Salicylsäuren und Aminosäuren. [4],[5],[6]

  1. Vitamine : Es enthält die Vitamine A (Beta-Carotin), C und E, die Antioxidantien sind. Es enthält auch Vitamin B12, Folsäure und Cholin. Antioxidans neutralisiert freie Radikale.
  2. Enzyme : Es enthält 8 Enzyme: Aliiase, alkalische Phosphatase, Amylase, Bradykinase, Carboxypeptidase, Katalase, Cellulase, Lipase und Peroxidase. Bradykinase hilft, übermäßige Entzündungen zu reduzieren, wenn sie topisch auf die Haut aufgetragen wird, während andere beim Abbau von Zucker und Fetten helfen.
  3. Mineralien: Es liefert Kalzium, Chrom, Kupfer, Selen, Magnesium, Mangan, Kalium, Natrium und Zink. Sie sind essentiell für das reibungslose Funktionieren verschiedener Enzymsysteme in verschiedenen Stoffwechselwegen und nur wenige sind Antioxidantien.
  4. Zucker: Es liefert Monosaccharide (Glukose und Fruktose) und Polysaccharide: (Glucomannane/Polymannose). Diese stammen aus der Schleimschicht der Pflanze und werden als Mucopolysaccharide bezeichnet. Das bekannteste Monosaccharid ist Mannose-6-Phosphat, und die häufigsten Polysaccharide werden Glucomannane [beta-(1,4)-acetyliertes Mannan] genannt. Acemannan, ein prominentes Glucomannan, wurde ebenfalls gefunden. Vor kurzem wurde ein Glykoprotein mit antiallergischen Eigenschaften, Alprogen genannt, und eine neue entzündungshemmende Verbindung, C-Glucosylchromon, aus Aloe Vera-Gel isoliert. [7],[8]
  5. Anthrachinone: Es enthält 12 Anthrachinone, phenolische Verbindungen, die traditionell als Abführmittel bekannt sind. Aloin und Emodin wirken als Analgetika, antibakterielle und antivirale Mittel.
  6. Fettsäuren: Es liefert 4 Pflanzensteroide Cholesterin, Campesterol, β-Sisosterol und Lupeol. All diese wirken entzündungshemmend und Lupeol besitzt auch antiseptische und schmerzstillende Eigenschaften.
  7. Hormone: Auxine und Gibberelline, die bei der Wundheilung helfen und entzündungshemmend wirken.
  8. Andere : Es bietet 20 der 22 benötigten Menschen Aminosäuren und 7 der 8 essentiellen Aminosäuren. Es enthält auch Salicylsäure, die entzündungshemmende und antibakterielle Eigenschaften besitzt. Lignin, eine inerte Substanz, verstärkt, wenn sie in topischen Zubereitungen enthalten ist, die Penetrationswirkung der anderen Inhaltsstoffe in die Haut. Saponine, also seifige Substanzen, machen etwa 3% des Gels aus und haben reinigende und antiseptische Eigenschaften.
  1. Heilenden Eigenschaften: Glucomannan, ein mannosereiches Polysaccharid, und Gibberellin, ein Wachstumshormon, interagieren mit Wachstumsfaktorrezeptoren auf dem Fibroblasten und stimulieren dadurch dessen Aktivität und Proliferation, was wiederum die Kollagensynthese nach topischer und oraler Aloe Vera signifikant erhöht. [9] Aloe-Gel erhöhte nicht nur den Kollagengehalt der Wunde, sondern veränderte auch die Kollagenzusammensetzung (eher Typ III) und erhöhte den Grad der Kollagenvernetzung. Dadurch beschleunigte es die Wundkontraktion und erhöhte die Bruchfestigkeit des resultierenden Narbengewebes. [10] Eine erhöhte Synthese von Hyaluronsäure und Dermatansulfat im Granulationsgewebe einer heilenden Wunde nach oraler oder topischer Behandlung wurde berichtet. [11]
  2. Auswirkungen auf die Exposition der Haut durch UV- und Gammastrahlung: Aloe Vera Gel soll eine schützende Wirkung gegen Strahlenschäden der Haut haben. [12],[13] Die genaue Rolle ist nicht bekannt, aber nach der Verabreichung von Aloe Vera-Gel wird in der Haut ein antioxidatives Protein, Metallothionein, gebildet, das Hydroxylradikale fängt und die Unterdrückung von Superoxiddismutase und Glutathionperoxidase in der Haut verhindert . Es reduziert die Produktion und Freisetzung von von Hautkeratinozyten abgeleiteten immunsuppressiven Zytokinen wie Interleukin-10 (IL-10) und verhindert somit die UV-induzierte Unterdrückung der Hypersensitivität vom verzögerten Typ. [14]
  3. Entzündungshemmende Wirkung: Aloe Vera hemmt den Cyclooxygenase-Weg und reduziert die Prostaglandin E2-Produktion aus Arachidonsäure. Vor kurzem wurde die neue entzündungshemmende Verbindung namens C-Glucosylchromon aus Gelextrakten isoliert. [8]
  4. Auswirkungen auf das Immunsystem: Alprogen hemmt den Calciumeinstrom in Mastzellen und hemmt dadurch die Antigen-Antikörper-vermittelte Freisetzung von Histamin und Leukotrien aus Mastzellen. [7] In einer Studie an Mäusen, denen zuvor Mäuse-Sarkomzellen implantiert worden waren, stimuliert Acemannan die Synthese und Freisetzung von Interleukin-1 (IL-1) und Tumornekrosefaktor aus Makrophagen bei Mäusen, was wiederum einen Immunangriff auslöst, der führte zu Nekrose und Rückbildung der Krebszellen. [15] Mehrere niedermolekulare Verbindungen sind auch in der Lage, die Freisetzung von reaktiven freien Sauerstoffradikalen aus aktivierten menschlichen Neutrophilen zu hemmen. [16]
  5. Abführende Wirkung: In Latex enthaltene Anthrachinone sind ein starkes Abführmittel. Es erhöht den Wassergehalt im Darm, stimuliert die Schleimsekretion und erhöht die Darmperistaltik. [17]
  6. Antivirale und Antitumoraktivität: Diese Aktionen können auf indirekte oder direkte Auswirkungen zurückzuführen sein. Die indirekte Wirkung beruht auf der Stimulierung des Immunsystems und die direkte Wirkung auf die Anthrachinone. Das Anthrachinon Aloin inaktiviert verschiedene behüllte Viren wie Herpes simplex, Varicella Zoster und Influenza. [18] In neueren Studien wurde gezeigt, dass eine Polysaccharidfraktion die Bindung von Benzopyren an primäre Rattenhepatozyten hemmt und dadurch die Bildung potenziell krebsauslösender Benzopyren-DNA-Addukte verhindert. Es wurde auch über eine Induktion der Glutathion-S-Transferase und eine Hemmung der tumorfördernden Wirkung von Phorbolmyristinacetat berichtet, was auf einen möglichen Nutzen der Verwendung von Aloe-Gel in der Krebs-Chemoprävention hindeutet. [19],[20]
  7. Feuchtigkeitsspendende und Anti-Aging-Wirkung: Mucopolysaccharide helfen, Feuchtigkeit in der Haut zu binden. Aloe stimuliert Fibroblasten, die die Kollagen- und Elastinfasern produzieren, wodurch die Haut elastischer und weniger faltig wird. Es hat auch kohäsive Wirkungen auf die oberflächlichen, abblätternden Epidermiszellen, indem es sie zusammenklebt, was die Haut weich macht. Die Aminosäuren machen auch verhärtete Hautzellen weich und Zink wirkt adstringierend, um die Poren zu straffen. Seine feuchtigkeitsspendende Wirkung wurde auch bei der Behandlung von trockener Haut im Zusammenhang mit beruflicher Exposition untersucht, wo Aloe-Vera-Gel-Handschuhe die Hautintegrität verbessert, das Auftreten von feinen Fältchen verringert und Erytheme verringert. [21] Es hat auch eine Anti-Akne-Wirkung.
  8. Antiseptische Wirkung: Aloe Vera enthält 6 Antiseptika: Lupeol, Salicylsäure, Harnstoffstickstoff, Zimtsäure, Phenole und Schwefel. Sie alle haben eine hemmende Wirkung auf Pilze, Bakterien und Viren.

Klinische Anwendungen: Die klinische Anwendung von Aloe Vera wird hauptsächlich durch anekdotische Daten gestützt. Obwohl die meisten dieser Anwendungen interessant sind, sind kontrollierte Studien unerlässlich, um die Wirksamkeit bei allen folgenden Krankheiten zu bestimmen. [22],[23]

A. Verwendungen basierend auf wissenschaftlichen Erkenntnissen: Diese Verwendungen wurden an Menschen oder Tieren getestet. Sicherheit und Wirksamkeit sind nicht immer nachgewiesen.

Bedingungen: Seborrhoische Dermatitis, [24] Psoriasis vulgaris, [25],[26] Herpes genitalis, [27],[28] Hautverbrennungen, [5],[29] Diabetes (Typ 2), [30] HIV-Infektion, [31 ] Krebsprävention, [32],[33] Colitis ulcerosa [34] Wundheilung (Ergebnisse von Aloe auf die Wundheilung sind gemischt mit einigen Studien, die positive Ergebnisse berichten [35] und andere, die keinen Nutzen [36] oder eine potenzielle Verschlechterung [37] zeigen. ,[38]), Dekubitus, [36] Mukositis, [39] Strahlendermatitis, [40] Acne vulgaris, [41] Lichen ruber, [42] Erfrierungen, [43] aphthöse Stomatitis, [44] und Verstopfung. [17]

B. Verwendungen basierend auf Tradition oder Theorie: Die folgenden Verwendungen basieren auf Traditionen oder wissenschaftlichen Theorien. Sie wurden oft nicht gründlich am Menschen getestet, und Sicherheit und Wirksamkeit sind nicht immer nachgewiesen.

Bedingungen: Alopezie, bakterielle und pilzartige Hautinfektionen, chronische Beinwunden, parasitäre Infektionen, systemischer Lupus erythematodes, Arthritis und Tic douloureux.

Aktuell: Es kann bei empfindlichen Personen Rötungen, Brennen, Stechen und selten generalisierte Dermatitis verursachen. Allergische Reaktionen sind meist auf Anthrachinone wie Aloin und Barbaloin zurückzuführen. Es ist am besten, es zuerst auf eine kleine Fläche aufzutragen, um eine mögliche allergische Reaktion zu testen.

Oral: Bauchkrämpfe, Durchfall, roter Urin, Hepatitis, Abhängigkeit oder Verschlechterung der Verstopfung. Es wurde berichtet, dass eine längere Anwendung das Risiko für Darmkrebs erhöht. Abführende Wirkung kann zu Elektrolytstörungen (niedriger Kaliumspiegel) führen.

Kontraindikation: Kontraindiziert bei bekannter Allergie gegen Pflanzen der Familie Liliaceae.

Schwangerschaft und Stillzeit: Orale Aloe wird während der Schwangerschaft aufgrund der theoretischen Stimulierung der Uteruskontraktionen nicht empfohlen und kann bei stillenden Müttern manchmal Magen-Darm-Beschwerden beim gestillten Säugling verursachen.

Interaktionen : Das Auftragen von Aloe auf die Haut kann die Aufnahme von Steroidcremes wie Hydrocortison erhöhen. Es verringert die Wirksamkeit und kann aufgrund seiner kaliumsenkenden Wirkung die Nebenwirkungen von Digoxin und Digitoxin verstärken. Die kombinierte Anwendung von Aloe Vera und Furosemid kann das Risiko eines Kaliummangels erhöhen. Es senkt den Blutzuckerspiegel und kann daher mit oralen Antidiabetika und Insulin interagieren.

Obwohl Aloe Vera ein breites Spektrum an Eigenschaften und Anwendungen hat, könnten einige von ihnen Mythen sein und andere könnten echte Magie sein. Künftig sind kontrollierte Studien erforderlich, um die Wirksamkeit von Aloe Vera unter verschiedenen Bedingungen nachzuweisen.


Entzündungshemmende Eigenschaften von Curcumin, einem Hauptbestandteil von Curcuma longa: ein Überblick über die präklinische und klinische Forschung

Curcuma longa (Kurkuma) wird seit langem in der ayurvedischen Medizin zur Behandlung von entzündlichen Erkrankungen eingesetzt.Kurkuma-Bestandteile umfassen die drei Curcuminoide: Curcumin (Diferuloylmethan der Hauptbestandteil und derjenige, der für seine leuchtend gelbe Farbe verantwortlich ist), Demethoxycurcumin und Bisdemethoxycurcumin sowie ätherische Öle (Tumeron, Atlanton und Zingiberon), Zucker, Proteine ​​und Harze. Während Curcumin zahlreiche pharmakologische Aktivitäten, einschließlich antioxidativer und antimikrobieller Eigenschaften, zugeschrieben werden, konzentriert sich dieser Artikel auf die entzündungshemmenden Eigenschaften von Curcumin und seine Verwendung bei entzündlichen Erkrankungen. Die Wirkung von Curcumin auf Krebs (aus entzündungshemmender Sicht) wird ebenfalls diskutiert, eine erschöpfende Übersicht seiner vielen Antikrebsmechanismen würde jedoch den Rahmen dieses Artikels sprengen. Die Forschung hat gezeigt, dass Curcumin ein hoch pleiotropes Molekül ist, das mit zahlreichen molekularen Zielen interagieren kann, die an Entzündungen beteiligt sind. Basierend auf frühen Zellkultur- und Tierversuchen weisen klinische Studien darauf hin, dass Curcumin Potenzial als Therapeutikum bei Krankheiten wie entzündlichen Darmerkrankungen, Pankreatitis, Arthritis und chronischer Uveitis anterior sowie bei bestimmten Krebsarten haben könnte. Aufgrund der schnellen Plasmaclearance und Konjugation von Curcumin war sein therapeutischer Nutzen etwas eingeschränkt, was die Forscher dazu veranlasste, die Vorteile der Komplexierung von Curcumin mit anderen Substanzen zur Erhöhung der systemischen Bioverfügbarkeit zu untersuchen. Zahlreiche laufende klinische Studien sollen ein noch tieferes Verständnis der Mechanismen und des therapeutischen Potenzials von Curcumin ermöglichen.


Inhalt

Ab den späten 1980er Jahren hatten Jackson und die Boulevardpresse eine schwierige Beziehung. 1986 behaupteten Boulevardzeitungen, Jackson habe in einer hyperbaren Sauerstoffkammer geschlafen und angeboten, die Knochen von Joseph Merrick (dem "Elefantenmann") zu kaufen, was Jackson beides bestritt. [2] [3] Diese Geschichten inspirierten den abfälligen Spitznamen "Wacko Jacko", den Jackson verachtete. Er hörte auf, Unwahrheiten an die Presse weiterzugeben, [4] und die Medien begannen, ihre eigenen Geschichten zu schreiben. [4] 1989 veröffentlichte Jackson "Leave Me Alone", ein Lied über die Opfer, die er durch die Presse empfand. [5]

1993 brach die Beziehung zwischen Jackson und der Presse zusammen, als er des sexuellen Missbrauchs von Kindern beschuldigt wurde. Obwohl er nicht angeklagt wurde, wurde Jackson während der strafrechtlichen Ermittlungen einer intensiven Medienbeobachtung unterzogen. Beschwerden [ deren? ] über die Berichterstattung und die Medien enthielten irreführende und sensationelle Schlagzeilen [6], die für Geschichten über Jacksons mutmaßliche kriminelle Aktivitäten bezahlten [7] und vertrauliches Material aus der polizeilichen Untersuchung [8] mit wenig schmeichelhaften Bildern von Jackson [9] und Schlagzeilen, die stark auf Jacksons Schuld. [9] Im Jahr 1994 sagte Jackson über die Medienberichterstattung: „Ich bin besonders verärgert über die Behandlung der Angelegenheit durch die unglaublichen, schrecklichen Massenmedien. Bei jeder Gelegenheit haben die Medien diese Anschuldigungen analysiert und manipuliert, um ihre eigenen Schlussfolgerungen zu ziehen. " [10]

Jackson begann, Schmerzmittel, Valium, Xanax und Ativan zu nehmen, um mit dem Stress der Vorwürfe fertig zu werden. [11] Einige Monate nachdem die Anschuldigungen bekannt wurden, hörte Jackson auf zu essen. [12] Kurz darauf verschlechterte sich Jacksons Gesundheitszustand so sehr, dass er den Rest seiner Tour absagte und in die Rehabilitation ging. [13] [14] Jackson buchte den gesamten vierten Stock einer Klinik und wurde auf Valium IV gesetzt, um ihn von Schmerzmitteln zu entwöhnen. [13] [14] Die Medien zeigten Jackson wenig Sympathie. 1993 wurde die Tagesspiegel veranstaltete einen "Spot the Jacko"-Wettbewerb, der den Lesern eine Reise nach Disney World anbot, wenn sie richtig vorhersagen konnten, wo Jackson als nächstes erscheinen würde. [13] Im selben Jahr, a Täglicher Express Schlagzeile lautete "Drogenbehandlungsstar steht vor dem Leben auf der Flucht", während a Nachrichten aus aller Welt Schlagzeile beschuldigte Jackson, ein Flüchtling zu sein. [13] Anfang November 1993 richtete Talkshow-Moderator Geraldo Rivera einen Scheinprozess mit einer Jury aus Zuschauern ein, obwohl Jackson nicht eines Verbrechens angeklagt worden war. [fünfzehn]

Geschichte war Jacksons erstes Studioalbum seit seinem 1991er Album Gefährlich fast vier Jahre zuvor und sein erstes neues Material, das seit 1993 des sexuellen Missbrauchs von Kindern beschuldigt wurde. [16] Das Album ist ein Album mit zwei Discs: Disc one (GESCHICHTE beginnt) enthält zuvor veröffentlichtes Material von Jacksons vier vorherigen Post-Motown-Studioalben, Von der Wand (1979), Thriller (1982), Schlecht (1987) und Gefährlich (1991) und die zweite CD (GESCHICHTE geht weiter) umfasst neues Material, das von September 1994 bis März 1995 aufgenommen wurde. [17] Jackson hat einen Großteil der neuen Songs mitgeschrieben und mitproduziert. Kelly und René Moore sowie weitere Produzenten sind David Foster und Bill Bottrell. [17]

Ähnlich wie bei Jacksons früheren Studioalben Thriller und Schlecht, Geschichte enthält Texte, die sich mit Paranoia befassen. Der Großteil der neuen Songs wurde von Jackson geschrieben. Mehrere der 15 neuen Songs des Albums beziehen sich auf die 1993 gegen ihn erhobenen Anschuldigungen wegen sexuellen Missbrauchs von Kindern [18] und Jacksons wahrgenommene Misshandlung durch die Medien, hauptsächlich die Boulevardpresse. [19] Aus diesem Grund wurde das Album als Jacksons "persönlichstes" Album beschrieben. [20] Zwei der neuen Tracks des Albums sind Cover. Die Genres der Songs auf dem Album umfassen R&B, Pop, Hip-Hop, Elemente des Hardrock ("D.S.") und Funkrock ("Scream") und Balladen. [18] [20] [21] [22] Die Texte beziehen sich auf Isolation, Gier, Umweltbedenken, Ungerechtigkeit. "Scream" ist ein Duett mit Jacksons Schwester Janet mit "spitting" [18]-Texten über Ungerechtigkeit. [20]

Der Text der R&B-Ballade "You Are Not Alone" von R. Kelly handelt von Isolation. [20] Zwei belgische Songwriter, die Brüder Eddy und Danny Van Passel, behaupteten, die Melodie 1993 geschrieben zu haben. Im September 2007 entschied ein belgischer Richter, dass das Lied von den Brüdern Van Passel ein Plagiat war, und es wurde aus dem Hörspiel verbannt Belgien. [23] [24] "D.S.", ein Hardrock-Song, enthält Texte über einen "kalten Mann" namens "Dom S. Sheldon". Kritiker interpretierten es als Angriff auf Thomas Sneddon, der die Anklage in Jacksons Prozess geführt hatte. [18] [21] [25] [26]

"Geld" wurde als gegen Evan Chandler gerichtet interpretiert, den Vater des Jungen, der Jackson des sexuellen Missbrauchs von Kindern beschuldigte. [18] Der Text von "Childhood" bezieht sich auf Jacksons Kindheit. [27] Ähnlich wie bei "Scream" beziehen sich die Texte zu "They Don't Care About Us" auf Ungerechtigkeit und Rassismus. In "This Time Around" behauptet sich Jackson, "fälschlicherweise beschuldigt" worden zu sein. [18] Das Lied enthält einen Gast-Rap des Notorious B.I.G. (auch bekannt als Biggie Smalls). [28] „Earth Song“ wurde als „langsame Blues-Oper“ [20] beschrieben und seine Texte beziehen sich auf Umweltbelange. Auf GeschichteJackson coverte Charlie Chaplins „Smile“ und die Beatles „Come Together“. [20]

"2 Bad" wurde vom Hip-Hop beeinflusst, mit einem Sample von Run-D.M.C.s King of Rock und einem weiteren Gast-Rap-Vers von Shaquille O'Neal. Die Ähnlichkeit in Text und Name hat dazu geführt, dass einige es als spirituellen Nachfolger von Jacksons 1987er Track "Bad" sehen. [29] "Stranger in Moscow" ist eine Pop-Ballade, die von Regengeräuschen durchsetzt ist, [18] in der Jackson auf einen "schnellen und plötzlichen Fall in Ungnade" verweist. [20] "Tabloid Junkie" ist ein harter Funk-Song [30] mit Texten, die die Hörer anweisen, nicht alles zu glauben, was sie in den Medien und Boulevardzeitungen lesen. [20] [21] Der Titeltrack des Albums, „HIStory“, enthielt mehrere Samples, darunter Martin Luther King Jr.s „I Have a Dream“-Rede. [31] "HIStory" wurde nicht als Single veröffentlicht von Geschichte, aber sein Remix war von Blut auf der Tanzfläche: HIstory in the Mix in 1997.

Als Einleitung zu "Little Susie" verwendete Jackson seine eigene Variation von Pie Jesu aus Maurice Duruflés Requiem. Etwas [ Wer? ] spekulieren, stammt die Inspiration für das Lied wahrscheinlich von einem Künstler namens Gottfried Helnwein. Eine urbane Legende besagt, dass Little Susie über ein Mädchen namens Susie Condry geschrieben wurde, das 1972 ermordet wurde. Es gibt jedoch keine Beweise für dieses Ereignis. Jackson bewunderte Helnweints Arbeit und hatte einige seiner Gemälde gekauft. Einer von ihnen, "Beautiful Victim", inspirierte das Lied. Das Lied gilt als ziemlich provokant, da er unter anderem über den menschlichen Zustand malt und verwundete Kinder darstellt. Helnwein malte später ein Porträt von Michael. [32] Es scheint eine Ähnlichkeit zwischen dem "Beautiful Victim"-Gemälde und dem Artwork zu geben, das für das Lied in HIStory enthalten ist. Das Lied wurde geschrieben und aufgenommen während Von der Wand. [32]

Am 15. Juni 1995, Die New York Times behauptete, dass "They Don't Care About Us" antisemitische Beleidigungen in den Zeilen "Jew me, sue me, every do me / Kick me, kike me, don't you black or white me" enthielt. [33] In einer Erklärung antwortete Jackson:

Die Vorstellung, dass diese Texte als anstößig angesehen werden könnten, ist für mich äußerst verletzend und irreführend. Tatsächlich handelt das Lied vom Schmerz von Vorurteilen und Hass und ist eine Möglichkeit, auf soziale und politische Probleme aufmerksam zu machen. Ich bin die Stimme der Angeklagten und der Angegriffenen. Ich bin die Stimme aller. Ich bin der Skinhead, ich bin der Jude, ich bin der Schwarze, ich bin der Weiße. Ich bin nicht derjenige, der angegriffen hat. Es geht um die Ungerechtigkeit gegenüber jungen Menschen und wie das System sie zu Unrecht beschuldigen kann. Ich bin wütend und empört, dass ich so falsch interpretiert werden konnte. [33]

Jacksons Manager und Plattenlabel sagten, die Texte widersprachen Vorurteilen und seien aus dem Kontext gerissen worden. [33] Am folgenden Tag erklärten David A. Lehrer und Rabbi Marvin Hier, Führer zweier jüdischer Organisationen, dass Jacksons Versuch, ein diskriminierungskritisches Lied zu schreiben, nach hinten losgegangen sei. Sie waren der Meinung, dass die Texte mehrdeutig und für ein junges Publikum ungeeignet seien, weil sie den Kontext des Liedes möglicherweise nicht verstehen. Sie räumten ein, dass es Jackson gut meinte und schlugen ihm vor, eine Erklärung in das Album-Booklet zu schreiben. [34] In seiner Rezension von Geschichte, Jon Pareles von Die New York Times schrieb, dass das Lied "seinen gesamten Katalog von Bruderschaftshymnen mit einem Ausbruch von Antisemitismus Lügen straft". [35]

Am 17. Juni versprach Jackson, dass zukünftige Kopien des Albums eine Entschuldigung enthalten würden, und schloss: „Ich möchte nur, dass ihr alle wisst, wie stark ich mich für Toleranz, Frieden und Liebe einsetze, und ich entschuldige mich bei jedem, der verletzt worden sein könnte ." [36] Am 23. Juni kündigte Jackson an, dass "Jew me" und "kike me" auf zukünftigen Kopien des Albums durch "do me" und "strike me" ersetzt würden. [37] Er wiederholte seine Annahme, dass das Lied für einige anstößig war. [37] [38] Spike Lee, der bei den Musikvideos für "They Don't Care About Us" Regie führen würde, sagte, dass er das Gefühl habe, dass es in der Musikindustrie eine Doppelmoral gebe, und dass das Wort "Nigger" in der Musik dies tut keine Kontroversen auslösen. [39] Rapper Notorious B.I.G. verwendete das Wort "nigga" auf einem anderen Song auf dem Album, "This Time Around", aber es erregte keine Aufmerksamkeit der Medien. [39]

Geschichte 's Musikvideos zeigten unterschiedliche Themen und Elemente, einige von ihnen förderten das Armutsbewusstsein und wirkten sich positiv auf ihre Drehorte aus. Die Promo für "They Don't Care About Us" wurde von Spike Lee inszeniert. Jackson sagte, dass Lee sich für die Regie des Videos entschieden habe, weil der Song "einen Vorteil hat und Spike Lee auf mich zugekommen ist Es ist ein Protestlied. Und ich denke, er war perfekt dafür." [40] Jackson arbeitete auch mit 200 Mitgliedern der Kulturgruppe Olodum zusammen, die in dem Video Musik spielten. [41] Das daraus resultierende Medieninteresse machte Olodum in 140 Ländern bekannt, machte sie weltweit bekannt und steigerte ihren Status in Brasilien. [42] Lúcia Nagib, of Das neue brasilianische Kino, sagte über das Musikvideo:

Als Michael Jackson beschloss, sein neues Musikvideo in einer Favela von Rio de Janeiro zu drehen. er benutzte die Favela-Leute als Statisten in einem visuellen Superspektakel. Die ganze Zeit über liegt ein vage politischer Appell darin. Das Interessante an Michael Jacksons Strategie ist die Effizienz, mit der sie Armut und soziale Probleme in Ländern wie Brasilien sichtbar macht, ohne auf den traditionellen politischen Diskurs zurückzugreifen. Der problematische Aspekt ist, dass es keinen wirklichen Eingriff in diese Armut bedeutet. [43]

In 2009, Plakat beschrieb das Gebiet als "jetzt ein Modell für die soziale Entwicklung" und erklärte, dass Jacksons Einfluss für diese Verbesserung teilweise verantwortlich sei. [44] Zum ersten Mal in Jacksons Karriere drehte er ein zweites Musikvideo für eine Single. [45] Diese zweite Version wurde in einem Gefängnis mit Zellengenossen gefilmt. Das Video zeigt Jackson mit Handschellen gefesselt und enthält echtes Filmmaterial von Polizeiangriffen auf Afroamerikaner, den Ku-Klux-Klan, Völkermord, Hinrichtungen und andere Menschenrechtsverletzungen. [45] Jacksons Musikvideo zu "Earth Song" erhielt Lob für seine Anerkennung in der Umwelt. 1995 erhielt das Video einen Genesis Award für Doris Day Music Award, der jedes Jahr für Tiersensibilität verliehen wird. [46] Im Jahr 2008 sagte ein Autor für die Nigeria Exchange, dass "'Earth Song' die Aufmerksamkeit der Welt auf die Degradierung und Bastardisierung der Erde als Folge verschiedener menschlicher Aktivitäten lenkte". [47]

Zwei weitere Musikvideos von Geschichte einflussreich gewesen sind. Jacksons Musikvideo "Stranger In Moscow" beeinflusste die Werbekampagne für die International Cricket Council Champions Trophy 2004, die "eine Reihe von intelligenten Außenwerbungen und einen klassischen TV-Spot" enthielt. [48] ​​Die Fernsehwerbung wurde von dem Video "Stranger In Moscow" inspiriert, in dem "das Mädchen in Schwarz im Regen herumspritzt, mit Kindern, die Cricket für Gesellschaft spielen". [48] ​​"Scream" hatte einen kreativen Einfluss auf andere Musikvideos wie "No Scrubs" (1999) von TLC. [49] Dieser Einfluss war auch auf der 2008 erschienenen Veröffentlichung von "Shawty Get Loose" von Lil Mama und Chris Brown vorhanden. [50] Als Reaktion auf die Vergleiche zwischen den Videos erklärte Mama: "Ich fühle mich geehrt, weil das eines der ursprünglichen Ziele war und ich denke, dass es gut umgesetzt wurde", fügte sie hinzu, dass die Nachahmung beabsichtigt war und dass Brown die einzig logische Wahl, in die Rolle von Michael Jackson einzutreten. [50]

Sony Music gab 30 Millionen Dollar aus, um das Album zu promoten. [51] Die Musikpresse erwartete, wie gut sie sich verkaufen würde. Ein Analyst von SoundScan äußerte die Meinung, dass die Presse keinen Kontakt zur Öffentlichkeit habe, wenn es um Jackson ging, dass die Öffentlichkeit ihn mochte, während die Presse ihn nicht mochte. [52] Er glaubte, dass "Neinsager" in den Medien von der kommerziellen Rezeption überrascht sein würden. [52]

Während dieser Zeit trat Jackson auch eine Reihe von persönlichen Auftritten auf und war das erste Mal, dass er nach den Vorwürfen der Öffentlichkeit gegenüberstand. Am 14. Juni 1995 machte Jackson zusammen mit seiner damaligen Frau Lisa Marie Presley und der Interviewerin Diane Sawyer das Interview-TV-Special "Primetime Live". Das Special wurde von 60 Millionen Zuschauern in den USA und 500 Millionen weltweit gesehen. Es erhielt jedoch gemischte Kritiken von Kritikern. [53] [54]

"Lächeln", "Dieses Mal" und "D.S." wurden 1995 und Dezember 1997 als Promotion-Singles veröffentlicht. nicht in irgendwelchen Musikcharts weltweit gechartert. "This Time Around" wurde im Dezember 1995 in den Vereinigten Staaten als reine Radio-Single veröffentlicht. Das Lied erreichte Platz 23 der Plakat Heiße R&B-Singles-Charts und auf Platz 18 der Plakat Hot Dance Music/Club Play Charts ausschließlich außerhalb des Radio-Airplays. [55]

Um das Album zu promoten, startete Jackson die HIStory World Tour, die 165 Millionen US-Dollar einspielte (entspricht 268 Millionen US-Dollar im Jahr 2019). [56] Es war Jacksons dritte und letzte Konzerttournee als Solokünstler. Die Tour, die am 7. September 1996 in Prag, Tschechien begann, zog mehr als 4,5 Millionen Fans aus 58 Städten in 35 Ländern der Welt an. Die durchschnittliche Konzertbesucherzahl betrug 54.878 und die Tour dauerte 82 Tourdaten. Jackson gab keine Konzerte in den Vereinigten Staaten, abgesehen von zwei Konzerten im Januar 1997 auf Hawaii im Aloha Stadium vor jeweils 35.000 Zuschauern war er der erste Künstler, der das Stadion ausverkaufte. [57] [58] VIP-Sitzplätze kosten im Durchschnitt 200 US-Dollar pro Person. [58] Jedes Konzert dauerte schätzungsweise zwei Stunden und zehn Minuten. [58] Die Tour endete in Durban, Südafrika am 15. Oktober 1997. [59]

Das Albumcover zeigt eine 10-Fuß-Skulptur von Jackson in einer "kriegerähnlichen" Pose, die 1994 von Diana Walczak geschaffen wurde. [60] Um die Tour zu promoten, platzierte Epic zehn 9 Meter hohe Nachbildungen der Statue an Orten auf der ganzen Welt, [61] darunter die Themse in London, der Alexanderplatz in Berlin, Eindhoven in den Niederlanden und der Sockel des zerstörten Stalin Denkmal in Prag. [62] Die Statuen wurden über drei Monate von einem 30-köpfigen Team aus Stahl und Glasfaser gebaut und wogen jeweils etwa 20.000 Pfund. [61] Eine weitere Statue, gebaut aus Holz und Gips, wurde im Los Angeles Tower Records Store aufgestellt. [63] Im Jahr 2016 wurde die Originalstatue im Mandalay Bay Casino in Las Vegas aufgestellt. [60]

Sechs Singles wurden veröffentlicht von Geschichte. "Scream"/"Childhood" war die erste Single, die im Mai 1995 veröffentlicht wurde. "Scream" wurde von Jackson und seiner Schwester Janet Jackson gesungen und aufgeführt. Die Single hatte das beste Debüt aller Zeiten auf Platz fünf - wo sie ihren Höhepunkt erreichte, auf der Plakat Hot 100. [64] Das Lied erhielt eine Grammy-Nominierung für "Best Pop Collaboration With Vocals". [64] [65] Das Musikvideo zu "Scream" ist eines von Jacksons am meisten gefeierten Songs und Musikvideos und erhielt zahlreiche Auszeichnungen. Mit einem Produktionsbudget von 9 Millionen US-Dollar ist "Scream" das teuerste Musikvideo, das 2015 je gedreht wurde. [66]

"You Are Not Alone" war die zweite Single von Geschichte. Nach seinem Debüt auf Platz eins der Plakat Hot 100 am 2. September 1995 [67] war der erste Song, der auf Platz eins der Charts debütierte, und folgte damit dem Rekord, der zuvor von Jacksons Single "Scream" gehalten wurde. [64] "You Are Not Alone" wurde im August 1995 veröffentlicht und führte die Charts in verschiedenen internationalen Märkten an, darunter Großbritannien, [28] Frankreich und Spanien. [68] Das Lied wurde als großer künstlerischer und kommerzieller Erfolg angesehen. [65]

„Earth Song“ war die dritte Single, die im November 1995 veröffentlicht wurde. „Earth Song“ kam nicht in die Charts Plakat 100. International erreichte das Lied die Spitze der Charts in vier Ländern sowie in neun anderen Nationen unter den Top-Ten. [69] Das Lied führte über Weihnachten 1995 sechs Wochen lang die britischen Single-Charts an und verkaufte sich dort eine Million Mal, was es zu seiner erfolgreichsten britischen Single machte und den Erfolg seiner Single "Billie Jean" übertraf. [65]

"This Time Around" wurde am 26. Dezember 1995 als vierte Single des Albums mit einem Gast-Rap der Notorious B.I.G. veröffentlicht. Es war die erste Werbesingle des Albums und wurde nur in den Vereinigten Staaten veröffentlicht. Slogans für ein HBO-Special vom Dezember 1995 wurden auf den Kopien dieser Single stark vermarktet, aber das Special wurde abgesagt, nachdem Jackson erkrankt war.

"They Don't Care About Us" war die fünfte Single. "They Don't Care About Us" erreichte Platz 30 der Plakat 100, und es gehörte zu den Top-Ten von Plakat 's Hot Dance Music und Hot R&B Singles Charts. [55] Das Lied erreichte in anderen Ländern bessere Charts als in den Vereinigten Staaten und schaffte es, in vierzehn Ländern in den Top-Ten zu landen. "They Don't Care About Us" stand drei Wochen lang an der Spitze der deutschen Single-Charts, [70] und erreichte gleichzeitig Platz zwei in Spanien, Platz drei in Österreich, Schweden und der Schweiz sowie Platz vier in Frankreich Großbritannien und die Niederlande. [71]

"Stranger in Moscow" wurde im November 1996 als sechste und letzte Single veröffentlicht. Das Lied wurde von Kritikern gut aufgenommen. In den Vereinigten Staaten erreichte das Lied Platz einundneunzig der Plakat Hot 100. [72] Außerhalb der Vereinigten Staaten war das Lied ein Erfolg und erreichte in Spanien und Italien die Spitze, während es unter anderem in Großbritannien, der Schweiz und Neuseeland unter den Top-Ten landete. [73] [74]

"Smile" war ursprünglich als siebte und letzte Single des Albums gedacht und sollte am 20. Januar 1998 im CD- und 12"-Format veröffentlicht werden. Die Veröffentlichung wurde jedoch aus unbekannten Gründen abgesagt, und die meisten Kopien wurden später vernichtet, nur wenige Exemplare wurden zum Airplay verschickt.

Geschichte debütierte auf Platz eins der Plakat 200 und Top R&B/Hip-Hop-Alben-Charts mit über 391.000 verkauften Exemplaren in der ersten Woche. [75] [76] In der zweiten Woche blieb das Album mit einem Rückgang von 33% mit 263.000 Exemplaren an der Spitze. [77] In der dritten Woche rutschte es auf Platz 2 mit einem Rückgang von 46 % mit 142.000 Exemplaren. [78] Das Album verbrachte jedoch nur sechs Wochen in den Top 10 und verkaufte sich insgesamt über eine Million Exemplare. [79] Bis Ende 1995 verkaufte sich das Album laut SoundScan mehr als 1,9 Millionen Mal, das Set blieb hinter den Erwartungen vieler Beobachter zurück. [80]

In anderen Ländern war das Album jedoch ein großer Erfolg. Das Album wurde am 23. August 2018 in den USA von der Recording Industry Association of America (RIAA) mit achtfachem Platin ausgezeichnet. Weil Geschichte Da es sich um ein Doppel-CD-Album handelt, werden seine CDs für Zertifizierungszwecke separat gezählt, was bedeutet, dass das Album in den Vereinigten Staaten nach 500.000 ausgelieferten Exemplaren Platin-Status erreichte, nicht eine Million.

In Europa wurden vor der Veröffentlichung drei Millionen Exemplare ausgeliefert und damit Rekorde als das größte jemals ausgelieferte Album gebrochen. Die International Federation of the Phonographic Industry zertifiziert Geschichte sechsmal Platin, was sechs Millionen Sendungen innerhalb des Kontinents bedeutet, davon 1,5 Millionen in Deutschland und 1,2 Millionen Sendungen im Vereinigten Königreich. [81] [82]

In Großbritannien debütierte das Album auf Platz eins und verkaufte sich in nur zwei Tagen 100.000 Mal. Es wurde vom BPI mit 4x Platin zertifiziert. [83] in Australien war die Vorbestellung von 130.000 Exemplaren die größte Erstlieferung in der Geschichte von Sony Australia und in Spanien Geschichte war das 20. meistverkaufte Album von 1995 und das 12. meistverkaufte Album eines ausländischen Künstlers. [84]

In Chile führte das Album die Charts an und brach alle Verkaufsrekorde in Chile, als das Album innerhalb von 72 Stunden nach seiner Veröffentlichung am 16. Juni 25.000 Einheiten verkaufte. [85]

GESCHICHTE: Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft, Buch I hat sich weltweit über 20 Millionen Mal verkauft, [86] und ist die meistverkaufte Multi-Disc-Veröffentlichung, was es zu einem der meistverkauften Alben aller Zeiten macht. [87] Die Greatest-Hits-Disc wurde am 13. 2001, unter dem Titel Größte Hits: HIStory, Band I und hatte bis 2010 weltweit vier Millionen Exemplare verkauft. [88] Die zweite CD wurde 2011 in einigen europäischen Ländern separat veröffentlicht.

Geschichte erhielt allgemein positive Bewertungen. Jon Pareles von Die New York Times schrieb: "Es ist lange her, dass Michael Jackson einfach nur ein Darsteller war. Er ist das wichtigste Kapital seines eigenen Unternehmens, das eine profitable Tochtergesellschaft von Sony ist." [89] Einige Rezensenten kommentierten das ungewöhnliche Format eines neuen Studioalbums, das von einer "Greatest Hits"-Sammlung begleitet wird, mit Q Magazin sagt: "Aus der Sicht der neuen Songs ist es, als würde man seinen Vater in einen Kampf mitnehmen." [90] Fred Shuster von der Tägliche Nachrichten von Los Angeles beschrieben "This Time Around", "Money" und "D.S." als "hervorragende Stücke organischen Funks, die viele der belebtesten Tanzflächen des Sommers befeuern werden". [91]

Professionelle Bewertungen
Bewertungen überprüfen
QuelleBewertung
Jede Musik [92]
Verbraucherratgeber Christgau [93]
Wöchentliche UnterhaltungB [21]
Q [90]
Der Rolling-Stone-Album-Guide [94]
Rollender Stein [20]

James Hunter von Rollender Stein gegeben Geschichte vier von fünf Sternen und stellte fest, dass sich dies in Jacksons empörter Reaktion auf alles entfaltet, was ihm im letzten Jahr oder so begegnet ist. Hunter hielt es für ein „seltsames, reizloses zweites Kapitel“ im Vergleich zu Jacksons früheren Hits. [20] Er beschrieb "This Time Around" jedoch als "Dynamit-Jam", der "reif für Remixe" sei, und "Scream" und "Tabloid Junkie" als "abenteuerlustig". Er sagte, "Earth Song" habe "edle Gefühle" und klinge "in erster Linie wie ein Prunkstück". [20] Jim Farber von der New Yorker Tagesnachrichten gab dem Album eine gemischte Kritik und kommentierte, dass er die erste CD alleine herausbringen würde. [19] Jon Pareles von Die New York Times glaubte, dass Jackson Texte wie "Sie dachten, sie hätten wirklich die Kontrolle über mich" "murmelte". [89] Chris Willman von der Los Angeles Zeiten sagte von "This Time Around", "ein harter, rhythmisch-gitarrengetriebener Track, der von Hitmacher Dallas Austin mitgeschrieben und koproduziert wurde und einen der besseren Grooves des Albums aufweist". [95]

Stephen Thomas Erlewine von Allmusic gab Geschichte drei von fünf Sternen, kommentierte jedoch, dass es eine "monumentale Errungenschaft" von Jacksons Ego sei. [92] Erlewine bemerkte, dass auf der GESCHICHTE beginnt CD enthält "einige der großartigsten Musik in der Popgeschichte", aber es lässt einige Hits aus, zitiert "Say Say Say" und "Dirty Diana" - und kommentiert, dass "doch sie mit genug erstklassigem Material gefüllt ist, um gründlich zu berauschen". [92] Erlewine bemerkte, dass GESCHICHTE geht weiter ist "mit Abstand das persönlichste Album, das Jackson aufgenommen hat" und dass die Songtexte, die sich auf die Belästigungsvorwürfe beziehen, eine "dicke Atmosphäre der Paranoia" schaffen. [92] Er zitierte "You Are Not Alone" und "Scream" als "gut gemachten Pop, der zu seinem besten Material zählt", kommt aber zu dem Schluss, dass "trotzdem GESCHICHTE geht weiter ist sein schwächstes Album seit Mitte der 70er Jahre." [92] David Browne of Wöchentliche UnterhaltungEr gab "HIStory Begins" die Note "A-", aber das neue Material des Albums ein "C-", was für das gesamte Album "ein B" ist. [21] Browne kommentierte, dass die Musik „selten scheint, ihn (und damit uns) auf eine höhere Ebene zu transportieren“. [21]

Zu Kontroversen über das Album kam es, dass Jackson einige Texte in "They Don't Care About Us" neu aufnehmen musste, nachdem ihm Antisemitismus vorgeworfen wurde, und Mitwirkender R. Kelly wurde beschuldigt, einen der Songs des Albums "You Are Not Alone" plagiiert zu haben “, was zu einem Verbot im belgischen Radio führte.

Geschichte wurde bei den Verleihungen 1996 und 1997 für sechs Grammy Awards nominiert und gewann einen Preis. "You Are Not Alone" wurde für die beste Pop-Gesangsleistung – männlich und für den Song des Jahres nominiert. "Scream" wurde für die beste Pop-Kollaboration mit Gesang nominiert und "Scream" gewann das beste Musikvideo - Kurzform und "Earth Song" wurde im folgenden Jahr für denselben Preis nominiert. Das Album selbst wurde als Album des Jahres nominiert. Bei den MTV Video Music Awards 1995 erhielt "Scream" zehn Nominierungen und gewann in drei Kategorien. [96] 1998 wurde das Album auf Platz 96 in BBCs Music of the Millennium rangiert, einer Liste von 100 Alben, die von den Zuschauern von Channel 4 ausgewählt wurden. Der Wächter Leser und HMV-Kunden als die Besten des Jahrtausends. [97]

Angepasst von den Liner Notes des Albums und AllMusic. [17] [98]

  • Gary Adante – Keyboards, Synthesizer
  • Yannick Allain – Mitarbeiter
  • Trini Alvarez Jr. – Assistenzingenieur
  • Maxi Anderson – Chorleiterin
  • Rob Arbitter – Keyboards, Synthesizer
  • Ryan Arnold – Hilfsingenieur
  • Gloria Augustus – Hintergrundgesang
  • Dallas Austin – Arrangeur, Keyboards, Produzent, Synthesizer
  • John Bahler – Gesangsarrangement, Hintergrundgesang
  • John Bahler Singers – Hintergrundgesang
  • Tom Bahler – Synklavier
  • Bettye Bailey – Staff – Keyboards, Rhythmus-Arrangements, Synthesizer, Synthesizer-Arrangements
  • Brian Banks – Keyboards, Synthesizer, Synthesizer-Programmierung
  • John Barnes – Keyboards, Klavier, Synthesizer, Gesangsarrangement
  • Elmer Bernstein – Dirigent, Orchesterbearbeitungen
  • Emily Bernstein – Orchestrierung
  • Tony Duino Black – Assistant Engineer – Chorleiter, Keyboards, Programmierung, Sounddesign, Synthesizer, Synthesizer-Programmierung
  • Bill Bottrell – Schlagzeug, Ingenieur, Gitarre, Keyboards, Mixing, Percussion, Produzent, Synthesizer
  • Jeff Bova – Programmierung, Synthesizer-Programmierung
  • Crystal Bowers – Assistentin der Geschäftsführung – Gastkünstlerin, Hintergrundgesang
  • Miko Brando – Mitarbeiter
  • Bobby Brooks – Drums, Engineer, Percussion, Programmierung, Sounddesign, Synthesizer-Programmierung – Percussion
  • Chauna Bryant – Kinderchor, Chor/Chor
  • Rodger Bumpass – Hintergrundgesang, Voiceover
  • Brad Buxer – Arrangeur, Keyboards, Orchestrierung, Percussion, Klavier, Programmierung, Sequenzierungs-Arranger, Soundeffekte, Klanglandschaft, Synthesizer, Synthesizer-Programmierung
  • Caleena Campbell – Kinderchor, Chor/Chor
  • Bruce Cannon – Effekte, Spezialeffekte
  • Larry Carlton – Gitarre
  • Reeve Carney – Kinderchor, Chor/Chor
  • Reagans Carter – Kunstwerk, Fotografie
  • Lafayette Carthon – Keyboards, Synthesizer
  • Jim Champagne – Assistent des Ingenieurs
  • Leon "Ndugu" Chancler – Schlagzeug
  • Charlie Chaplin – Tributee
  • Rosmarin Chavira – Mitarbeiter
  • Wayne Cobham – Synthesizer-Programmierung
  • Lester Cohen – Kunst, Fotografie
  • David Coleman – künstlerische Leitung
  • Jesse Corti – Hintergrundgesang, Voiceover
  • Richard Cottrell – Ingenieur – Gesangsarrangement, Hintergrundgesang
  • The Andraé Crouch Singers – Hintergrundgesang – Hintergrundgesang
  • Christopher Currell – Gitarre, Percussion, Rhythmusarrangements, Synclavier – Percussion
  • Rick Dasher – Hilfsingenieur
  • Eddie DeLena – Ingenieur, Mixing
  • Jeff DeMorris – Hilfsingenieur
  • Carol Dennis – Hintergrundgesang
  • Carolyn Dennis – Hintergrundgesang
  • Nancy Donald – Art Direction – Bass
  • Bill Easystone – Assistent des Ingenieurs
  • Felipe Elgueta – Ingenieur
  • Sam Emerson – Kunstwerk, Fotografie
  • Jonathan Exley – Grafik, Fotografie
  • Ashley Farrell – Voiceover – Schlagzeug, Percussion
  • Angela Fisher – Kinderchor, Chor/Chor
  • Matt Forger – Engineer, Sound Effects, Soundscape, Technical Director – Keyboards, Orchesterarrangements, Klavier, Produzent, Synthesizer, Synthesizer-Arrangements
  • Jania Foxworth – Kinderchor, Chor/Chor
  • Simon Franglen – Schlagzeug, Keyboard, Percussion, Programmierung, Synclavier-Programmierung, Synthesizer, Synthesizer-Programmierung
  • Leah Frazier – Solistin
  • Harrison Funk – Artwork, Fotografie – Gitarre
  • Gus Garces – Hilfsingenieur
  • Siedah Garrett – Duett, Gastkünstler, Performer, Hauptkünstler, Vokalharmonie
  • Humberto Gatica – Ingenieur
  • Peter Germansen – Hilfsingenieur
  • Douglas Getschall – Schlagzeugprogrammierung, Programmierung
  • Kevin Gilbert – Ingenieur, Synthesizer-Programmierung – Hintergrundgesang
  • Nate Giorgio – Kunstwerk, Fotografie
  • Carl Glanville – Hilfsingenieur
  • Greg Gorman – Grafik, Fotografie
  • Jackie Gouché – Hintergrundgesang
  • Geoff Grace – Orchestrierung
  • Crystal Grant – Kinderchor
  • Gary Grant – Flügelhorn, Horn, Trompete
  • Nikisha Grier – Kinderchor, Chor/Chor
  • Doug Grigsby – Bass
  • Bernie Grundman – Mastering
  • Stephanie Gylden – Assistenztechniker – Schlagzeug, Percussion
  • Natalia Harris – Kinderchor
  • Amy Hartman – Mitarbeiter
  • Gary Hearne – Mitarbeiter
  • Richard Heath – Schlagzeug
  • Gorrfried Helnwein – Kunst, Fotografie
  • Marlo Henderson – Gitarre – Dirigent, Flügelhorn, Horn, Hornarrangements, Streicherarrangements, Synthesizerarrangements, Trompete
  • Steve Hodge – Ingenieur, Mixing
  • Rob Hoffman – Assistenzingenieur, Ingenieur, Gitarre, Programmierung, Synthesizer-Programmierung
  • Jean-Marie Horvat – Ingenieur
  • Rhonda Hoskins – Kinderchor
  • How Now Brown Cow – Percussion – Gitarre
  • Bunny Hull – Hintergrundgesang
  • Kim Hutchcroft – Flöte, Horn, Saxophon
  • James Ingram – Hintergrundgesang
  • Crystal Jackson – Kinderchor, Chor/Chor
  • Janet Jackson – Duettgesang, Produzent, Gesangsarrangement, Hintergrundgesang
  • Michael Jackson – Arrangeur, Regisseur, Schlagzeug, Ausführender Produzent, Gitarre, Hornarrangements, Keyboardarrangements, Keyboards, Linernotes, Percussion, Hauptkünstler, Produzent, Rhythmusarrangements, Sequencing Arranger, Streicherarrangements, Synthesizer, Synthesizerarrangements, Gesangsarrangements, Gesang , Hintergrundgesang – Gitarre
  • Randy Jackson – Schlagzeug
  • Terry Jackson – Bass
  • Jimmy Jam – Arrangeur, Drum-Programmierung, Schlagzeug, Keyboards, Percussion, Produzent, Programmierung, Synthesizer, Synthesizer-Bass, Synthesizer-Programmierung, Gesangsarrangement
  • Mortonette Jenkins – Hintergrundgesang
  • Augie Johnson – Hintergrundgesang
  • Craig Johnson – stellvertretender technischer Direktor, Ingenieur, technischer Direktor
  • Kandy Johnson – Kinderchor, Chor/Chor
  • Kimberly Johnson – Kinderchor, Chor/Chor
  • Louis Johnson – Bass
  • Marcus Johnson – Mitarbeiter
  • Brian Jones – Kinderchor, Chor/Chor
  • Caryn Jones – Kinderchor – Produzent, Rhythmusarrangements, Synthesizerarrangements, Gesangsarrangements
  • Nathan Kaproff – Orchesterkoordinator
  • Suzie Katayama – Dirigentin – Arrangeurin, Keyboards, Produzentin, Synthesizer, Hintergrundgesang
  • Jacqueline Kennedy – Linernotes – Keyboards, Synthesizer
  • Donn Landee – Ingenieur
  • Christa Larson – Hintergrundgesang
  • Julie Last – Ingenieurassistentin – Grafik, Fotografie
  • Jen Leigh – Gitarre
  • Jesse Levy – Orchesterkoordinator
  • Terry Lewis – Arrangeur, Drum-Programmierung, Schlagzeug, Keyboards, Percussion, Produzent, Programmierung, Synthesizer, Synthesizer-Bass, Synthesizer-Programmierung, Gesangsarrangement
  • Becky Lopez – Background Vocals – Drums, Percussion, Synthesizer Bass, Background Vocals
  • Ron Lowe – Hilfsingenieur
  • L.T.B. – Rap, Voice-Over
  • Jeremy Lubbock – Arrangeur, Dirigent – ​​Bass, Gitarre
  • Jonathan Mackey – Klavier
  • Brian Malouf – Ingenieur
  • Johnny Mandel – Arrangeur, Streicherarrangements
  • Gregg Mangiafico – Programmierung, Synthesizer-Programmierung
  • Maurice La Marche – Voice-Over
  • Glen Marchese – Hilfsingenieur
  • Anthony Marinelli – Synthesizer-Programmierung
  • Gregory Martin – Hintergrundgesang, Voiceover – Keyboards, Synthesizer
  • Harry Maslin – Ingenieur
  • Anna Mathias – Hintergrundgesang, Voiceover
  • Coi Mattison – Kinderchor – Duettgesang, Vokalharmonie
  • Michael McCary – Hintergrundgesang
  • Linda McCrary – Hintergrundgesang
  • Andres McKenzie – Sprecher
  • Dawn McMillan – Voice-Over
  • Paulette McWilliams – Hintergrundgesang
  • Daniel Medvedev – Erzähler
  • Jason Miles – Programmierung, Synthesizer-Programmierung
  • Jeff Mirinov – Gitarre
  • Peter Mokran – Schlagzeugprogrammierung, Ingenieur, Programmierung, Synthesizerprogrammierung
  • Nathan Morris – Hintergrundgesang
  • Wanya Morris – Hintergrundgesang
  • Wayne Nagin – Mitarbeiter
  • Carl Nappa – Hilfsingenieur
  • David Nordahl – Artwork, Fotografie – Gastkünstler, Rap
  • David Nottingham – Assistant Engineer – Gastkünstler, Rap
  • Gary Olazabal – Ingenieur
  • Claudio Ordenes – Ingenieur – Bass, Keyboards, Klavier, Rhythmus-Arrangements, Synthesizer, Synthesizer-Arrangements
  • Marty Paich – Dirigent, Orchesterarrangements
  • Chris Palmaro – Synthesizer-Programmierung – Gitarre
  • Paul Peabody – Solist, Violine – Bass – Fender Rhodes, Keyboards, Rhythmusarrangements, Synthesizer, Synthesizer Bass – Gitarre
  • Scott Pittinsky – Sounddesign, Synthesizer-Programmierung – Schlagzeug – Keyboards, Orchesterrealisierungen, Programmierung, Synthesizer, Synthesizer-Programmierung
  • Crystal Pounds – Kinderchor, Chor/Chor – Bass
  • Markita Prescott – Solistin – Rap
  • Phil Proctor – Hintergrundgesang
  • Phillip G. Proctor – Voiceover
  • Trevor Rabin – Gitarre – Zitat Autor
  • William Frank "Bill" Reichenbach Jr. – Horn, Posaune
  • Rene – Schlagzeug, Keyboard, Percussion, Produzent, Synthesizer
  • Seth Riggs – Stimmberater
  • Teddy Riley – Ingenieur, Keyboards, Mixing, Produzent, Rhythmus-Arrangements, Synthesizer, Synthesizer-Arrangements
  • Chris Roberts – Assistenzingenieur – Schlagzeug – Gitarre
  • Matthew Rolston – Kunstwerk, Fotografie
  • Bill Ross – Dirigent, Orchesterarrangements
  • Darryl Ross – Sounddesign, Synthesizer-Programmierung
  • William Ross – Dirigent
  • Keith Rouster – Bass
  • Thom Russo – technischer Direktor
  • Grace Rwaramba – Mitarbeiter
  • Annette Sanders – Chorleiterin
  • Andrew Scheps – Drum-Programmierung, Toningenieur, Programmierung, Soundeffekte, Soundscape, Synclavier-Programmierung, Synthesizer-Programmierung
  • Arnie Schulze – Programmierung, Synthesizer-Programmierung
  • Seewindhörner – Horn
  • Jamie Seyberth – Hilfsingenieur
  • Scott "House" Shaffer – Mitarbeiter
  • Joshua Shapera – Assistent des Ingenieurs
  • Alan Shearman – Hintergrundgesang, Voiceover
  • Rick Sheppard – Programmierung, Synthesizer-Programmierung
  • Susan Silo – Voiceover – Gastkünstlerin, Gitarre
  • Greg Smith – Keyboards, Synthesizer – Hammond b3, Orgel (hammond), Solist
  • Rachel Smith – Produktionskoordination – Linernotes
  • Tracy Spindler – Kinderchor, Chor/Chor
  • Brandi Stewart – Kinderchor, Chor/Chor
  • Shawn Stockman – Hintergrundgesang
  • Brad Sundberg – Ingenieur, Mixing, technischer Direktor
  • Gabriel Sutter – Hilfsingenieur
  • Bruce Swedien – Arrangeur, Drums, Effekte, Engineer, Liner Notes, Mixing, Percussion, Produzent, Soundeffekte, Soundscape, Spezialeffekte
  • Roberta Swedien – Sounddesign, Synthesizer-Programmierung
  • Evvy Tavasci – Assistentin, Executive Administrator – Liner Notes, Zitatautorin
  • Jeff Taylor – Assistant Engineer – Keyboards, Rhythmusarrangements, Synthesizer, Synthesizerarrangements, Gesangsarrangements
  • Chris Theis – Assistenzingenieur – Gitarre
  • Jonathon Ungar – Kinderchor – Gastkünstler, Gitarre
  • John VanNest – Ingenieur
  • Llyswen Vaughan – Probenfreigabe
  • Suzy Vaughan – Probenfreigabe
  • Stephan Vaughn – Artwork, Fotografie – Backgroundgesang
  • Brian Vibberts – Assistent des Ingenieurs
  • Gerald Vinci – Konzertmeister
  • Diana Walczak – Skulptur – Keyboards, Synthesizer
  • Stephen Walker – künstlerische Leitung
  • Ben Wallach – Hilfsingenieur
  • Dan Wallin – Ingenieur
  • Julia Waters – Hintergrundgesang
  • Maxine Waters – Hintergrundgesang
  • Oren Waters – Hintergrundgesang
  • Bobby Watson – Bass
  • Dave Way – Ingenieur, Mixing – Artwork, Fotografie
  • Ed Wiesnieski – Erzähler – Schlagzeug, Keyboards, Percussion, Programmierung, Sounddesign, Soundeffekte, Soundscape, Synthesizer, Synthesizer Programmierung
  • Maxine Willard Waters – Hintergrundgesang
  • Buddy Williams – Schlagzeug, Percussion
  • David Williams – Gitarre
  • Larry Williams – Flöte, Horn, Saxophon, Synthesizer-Programmierung
  • Zedric Williams – Hintergrundgesang – Hintergrundgesang
  • Hattie Winston – Hintergrundgesang, Voiceover
  • Colin Wolfe – Bass
  • Bill Wolfer – Keyboards, Synthesizer, Synthesizer-Programmierung
  • David "Hawk" Wolinski – Kotflügel Rhodes
  • Ben Wright – Streicherarrangements
  • James "Big Jim" Wright – Orgel, Klavier
  • Jimmy Wright – Orgel, Klavier
  • Charity Young – Kinderchor, Chor/Chor

Wochencharts Bearbeiten

Diagramme (1995–2009) Gipfel
Position
Argentinische Alben (CAPIF) [99] 2
Australische Alben (ARIA) [100] 1
Österreichische Alben (Ö3 Austria) [101] 2
Belgische Alben (Ultratop Flandern) [102] 1
Belgische Alben (Ultratop Wallonia) [103] 1
Brasilianische Alben (ABPD) [104] 1
Kanadische Alben (Drehzahl) [105] 1
Kanadische Alben (Die Aufnahme) [99] 1
Chilenische Alben (IFPI) [106] 1
Tschechische Alben (IFPI) [107] 13
Dänische Alben (Hitlisten) [108] 1
Niederländische Alben (Album Top 100) [109] 1
Europäische Alben (Top 100) [99] 1
Finnische Alben (IFPI) [110] 2
Französische Alben (SNEP) [110] 1
Deutsche Alben (Offizielle Top 100) [111] 1
Ungarische Alben (MAHASZ) [112] 4
Irische Alben (IRMA) [108] 1
Italienische Alben (FIMI) [110] 1
Japanische Alben (Oricon) [113] 3
Mexikanische Alben (Top 100 Mexiko) [114] 9
Neuseeländische Alben (RMNZ) [115] 1
Norwegische Alben (VG-lista) [116] 1
Portugiesische Alben (AFP) [99] 2
Schottische Alben (OCC) [117] 1
Spanische Alben (PROMUSICAE) [110] 2
Schwedische Alben (Sverigetopplistan) [118] 3
Schweizer Alben (Schweizer Hitparade) [119] 1
UK-Alben (OCC) [120] 1
Britische R&B-Alben (OCC) [121] 1
uns Plakat 200 [122] 1
US-Top-R&B/Hip-Hop-Alben (Plakat) [123] 1

Jahresend-Charts Bearbeiten

Schaubild (1995) Position
Australische Alben (ARIA) [124] 4
Österreichische Alben (Ö3 Austria) [125] 18
Belgische Alben (Ultratop Flandern) [126] 12
Belgische Alben (Ultratop Wallonia) [127] 3
Kanadische Alben (Drehzahl) [128] 11
Niederländische Alben (Album Top 100) [129] 13
Europäische Top 100 Alben (Musik und Medien) [130] 8
Französische Alben (SNEP) [131] 3
Deutsche Alben (Offizielle Top 100) [132] 12
Neuseeländische Alben (RMNZ) [133] 5
Schwedische Alben (Sverigetopplistan) [134] 35
Schweizer Alben (Schweizer Hitparade) [135] 8
UK-Alben (OCC) [136] 5
uns Plakat 200 [137] 32
US-Top-R&B/Hip-Hop-Alben (Plakat) [138] 28
Schaubild (1996) Position
Australische Alben (ARIA) [139] 13
Österreichische Alben (Ö3 Austria) [140] 23
Niederländische Alben (Album Top 100) [141] 7
Europäische Top 100 Alben (Musik und Medien) [142] 7
Französische Alben (IFOP) [143] 8
Deutsche Alben (Offizielle Top 100) [144] 11
Neuseeländische Alben (RMNZ) [145] 13
Schwedische Alben (Sverigetopplistan) [146] 85
Schweizer Alben (Schweizer Hitparade) [147] 15
uns Plakat 200 [148] 177
Schaubild (1997) Position
Australische Alben (ARIA) [149] 66
Belgische Alben (Ultratop Flandern) [150] 79
Belgische Alben (Ultratop Wallonia) [151] 65
Niederländische Alben (Album Top 100) [152] 57
Europäische Top 100 Alben (Musik und Medien) [153] 90
Französische Alben (SNEP) [154] 40
Deutsche Alben (Offizielle Top 100) [155] 80
Neuseeländische Alben (RMNZ) [156] 13
Schaubild (2003) Position
UK-Alben (OCC) [157] 119
Schaubild (2009) Position
Deutsche Alben (Offizielle Top 100) [158] 87

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‘Coup 53’ Review: Internationale Hinterhältigkeit, immer noch mysteriös

Der Dokumentarfilm von Taghi Amirani ist ein obsessiv detaillierter Einblick in die Absetzung des iranischen Premierministers Mohammad Mossadegh im Jahr 1953.

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Es bedarf einer gewissen Dokumentation, damit das Durchforsten alter Papiere spannend wirkt, doch in „Coup 53“ setzt der Regisseur Taghi Amirani schon früh eine Erwartungshaltung an Spannung. Beim Besuch des National Security Archive an der George Washington University schaut sich der Filmemacher, der auch als Kameramann fungiert, einen gewöhnlichen Aktenschrank an und sieht „Dokumente, die das Schicksal meines Landes grundlegend verändert haben“.

Im Iran geboren und in Großbritannien ausgebildet, hat Amirani, der hauptsächlich für das Fernsehen gearbeitet hat, etwa ein Jahrzehnt gebraucht, um „Coup 53“ zu drehen, und diese obsessive Qualität ist im Film spürbar. Sein Ziel: Die britische Beteiligung am Putsch von 1953, der Mohammad Mossadegh, den damaligen iranischen Premierminister, stürzte, in einem neuen Licht. (Das Erscheinungsdatum des Films, der 19. August, ist der Jahrestag des Sturzes.)

Der Film verwebt geschickt Amiranis eigene Informationssuche mit einer detaillierten Darstellung der Schritte, die zu Mossadeghs Sturz führten, und leistet bemerkenswerte Arbeit darin, Archivmaterial aus einer Vielzahl von Quellen und Jahren abzugleichen. Über Zeit und Raum hinweg entsteht eine einzige, konsistente Geschichte. Für eine in List gehüllte Erzählung ist das eine beachtliche Leistung.

Dass Großbritannien, dessen Ölinteressen durch Mossadeghs Verstaatlichung der Industrie in Frage gestellt wurden, an dem Putsch beteiligt war, ist kaum als Geheimnis zu qualifizieren. Und die Beteiligung der USA wurde in unterschiedlichem Maße anerkannt: Im Jahr 2000 berichtete James Risen von der New York Times über die geheime Geschichte des Putsches der C.I.A.

Der angeblich große Fund in „Coup 53“ ist die Abschrift eines Interviews, das Norman Darbyshire, ein britischer Geheimdienstoffizier, dessen Rolle beim Putsch bereits erwähnt wurde (unter anderem in Risens Bericht), für eine britische Fernsehserie mit dem Titel „ Ende des Imperiums“, das 1985 ausgestrahlt wurde. Das Transkript, das diese Woche vom National Security Archive online gestellt wurde, enthält Details zu den Ereignissen im Iran, obwohl Amirani zumindest eine von Darbyshires Behauptungen in Frage stellt.

Es ist möglich, dass Amirani die Bedeutung des Transkripts als Bombe überbewertet. Er interviewt einen Journalisten, Nigel Hawkes, der 1985 über den Inhalt des Dokuments berichtet hatte. Und als Amirani Stephen Dorril, den Autor eines Buches über den britischen Geheimdienst MI6, trifft, erfährt er, dass Dorril eine identische Kopie besitzt.

Dennoch wirft das Transkript neue Geheimnisse auf.Darbyshires Interview war in der ausgestrahlten Version von „End of Empire“ nicht enthalten. Wurde er gefilmt oder nur als Ton aufgenommen? (Ein Forscher der Serie ist sich nicht sicher, ob das Interview gedreht wurde, aber ein Kameramann erinnert sich an etwas anderes.) Amirani und sein Cutter, der Hollywood-Veteran Walter Murch, durchkämmen Outtakes aus dem Programm und finden kein Filmmaterial von Darbyshire. War er jemals im Programm oder wurde er daraus entfernt? Wenn ja, von wem und warum? Und während Amirani aus „End of Empire“ alle Arten von Diskussionen hervorhebt, die die Augenbrauen hochziehen, greift er darauf zurück, Darbyshires Worte in Reenactments zu filmen, mit Ralph Fiennes als Darbyshire.

Einige von Amiranis formalen Strategien können irritierend sein. Als er Hedayat Matine-Daftary, Mossadeghs Enkel, besucht, scheint er in Gängen Aufnahmen gemacht zu haben, um zu zeigen, wie er ein- und ausgeht. Diese Art von sichtbarer Planung stellt die Spontaneität der Reaktionen und Interaktionen, die wir sehen, in Frage.

Aber das Gegenargument ist, dass „Coup 53“ einen Filmemacher einfängt, der seine Arbeit zeigt. Die Szenen, in denen Amirani ein zerschnittenes Dokument mit einer intakten Kopie aneinanderreiht oder wie er und Murch ihre Materialien kartografieren, tragen zum Gefühl eines Films bei, der sich ständig selbst hinterfragt. Ist „Coup 53“ in jeder Hinsicht vertrauenswürdig? Vielleicht nicht. Sowohl als Detektivgeschichte als auch als tiefer Eintauchen in ein Weltgeschehen, dessen Folgen nachwirken, ist es ein belebendes, fesselndes Filmemachen.

Putsch 53
Nicht bewertet. In Englisch, Persisch, Französisch und Italienisch mit Untertiteln. Laufzeit: 2 Stunden. Sehen Sie durch virtuelle Kinos.


ZUKUNFT

Abbildung 21 zeigt die Prozentsätze von CVD- und HPHT-Kunststoffen an der jährlichen Gesamtaufnahme von D-Z- und Fancy-Diamanten, die dem GIA-Labor vorgelegt wurden. Die Gesamtprozentsätze sind recht gering – in den meisten Jahren etwa 0,01 %. Das Volumen an Kunststoffen war in den Jahren 2007–2008 am höchsten, den ersten beiden Jahren nach der Einführung des GIA-Berichts zur Bewertung von synthetischen Diamanten, da viele Jahre der vorherigen synthetischen Produktion vorgelegt wurden. Wie in der Umfrage von Eaton-Magaña und Shigley (2016) zu CVD-Kunststoffen erwähnt, erwarten wir, dass die Anzahl der eingereichten synthetischen HPHT-Diamanten weiter zunehmen wird, insbesondere am äußersten Ende der Gewichtsskala – sowohl in der Größe als auch über 4 Karat. Verbesserungen der Wachstumsprozesse machen es einfacher, eine große Menge farbloser Nahkampf-Kunststoffe zu züchten oder das Wachstum über einen ausreichend langen Zeitraum aufrechtzuerhalten, um größere Kristalle zu produzieren.

Wir gehen davon aus, dass in den kommenden Jahren die meisten HPHT-Kunststoffe blau oder farblos sein werden, wobei die Farben Pink und Gelb erhältlich sind, jedoch in geringerem Maße. Gelb-Orange wird weiterhin beim GIA eingereicht, jedoch in geringer Anzahl. Gelb-orange HPHT-Kunststoffe gibt es bereits im Überfluss, und diese werden für viele Jahre ein wichtiger Teil des Marktes sein. Andere interessante Produkte wurden kürzlich in GIA-Labors gesehen, wie beispielsweise ein attraktiver Fancy Deep Green HPHT-Kunststoff, der durch massive Mengen an Nickelverunreinigungen gefärbt ist (Johnson et al., 2017). Qualitätsfaktoren wie Karatgewicht, Schliffgrad runder Brillanten und Reinheit werden sich in den kommenden Jahren voraussichtlich weiter verbessern.


Visionen von Frauen in der Weltgeschichte Lautstärke 1 und Lautstärke 2

Diese beiden kleinen Taschenbücher bieten Studenten erschwingliche und zugängliche Möglichkeiten, allgemeine Informationen über Frauen in verschiedenen Zeiträumen zu erhalten. Einige Fragen zur Schüleranalyse sind in beiden enthalten.

Um der typischen Kursstruktur der Weltgeschichte gerecht zu werden, sind die Bücher nach einer groben Chronologie gegliedert. vol. 1, bietet eine vergleichende historische Analyse patriarchalischer Strukturen und untersucht dann die Erfahrungen von Frauen in mehreren der repräsentativsten vormodernen Zivilisationen. Es beginnt mit Frauen in Eurasien vor 1000 v .

vol. 2 , von 1500 bis heute, ist nach thematischen Gesichtspunkten organisiert und bietet vergleichende Fallstudien zu jedem Thema. Beispiele sind: "The Atlantic World, 492-1750", "Ideological Transformation in Eurasia, 1500-1750" und "Cold War, Neo-Colonialisms and Second-Wave Feminism 1945-present".

Die in der zweibändigen Reihe „Sharing the World Stage: Biography and Gender in World History“ enthaltenen primären Quellenangaben wären eine hervorragende Ergänzung zu diesen etwas trockenen Erzählungen.

Lyn Reese ist der Autor aller Informationen auf dieser Website
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Allgemein

4/13/21
ERINNERUNG
Microsoft hat die Microsoft Edge Legacy-Desktopanwendung, die im März 2021 nicht mehr unterstützt wird, entfernt. In der Version vom 13. April 2021 haben wir das neue Microsoft Edge installiert. Weitere Informationen finden Sie unter Neuer Microsoft Edge zum Ersetzen von Microsoft Edge Legacy durch die Windows 10-Update-Dienstag-Version vom April.

WICHTIG Versionshinweise ändern sich! Weitere Informationen zur neuen URL, Metadaten-Updates und mehr finden Sie unter Was kommt als nächstes für Windows-Versionshinweise.

WICHTIG Ab Juli 2020 werden nicht sicherheitsrelevante Releases für Windows 10 und Windows Server, Version 1809 und höher, wieder aufgenommen. An den kumulativen monatlichen Sicherheitsupdates (auch als „B“-Release oder Update Tuesday-Release bezeichnet) ändert sich nichts. Weitere Informationen finden Sie im Blogbeitrag Resuming optional Windows 10 and Windows Server nicht sicherheitsrelevante monatliche Updates.

WICHTIG Ab Juli 2020 deaktivieren alle Windows-Updates die RemoteFX-vGPU-Funktion aufgrund einer Sicherheitslücke. Weitere Informationen zu der Sicherheitsanfälligkeit finden Sie unter CVE-2020-1036 und KB4570006. Nach der Installation dieses Updates schlagen Versuche fehl, virtuelle Maschinen (VM) zu starten, auf denen RemoteFX vGPU aktiviert ist, und es werden Meldungen wie die folgenden angezeigt:

Wenn Sie RemoteFX vGPU erneut aktivieren, wird eine Meldung ähnlich der folgenden angezeigt:

„Die virtuelle Maschine kann nicht gestartet werden, da alle RemoteFX-fähigen GPUs im Hyper-V-Manager deaktiviert sind.“

„Die virtuelle Maschine kann nicht gestartet werden, da der Server nicht über ausreichende GPU-Ressourcen verfügt.“

"Wir unterstützen den RemoteFX 3D-Videoadapter nicht mehr. Wenn Sie diesen Adapter weiterhin verwenden, können Sie Sicherheitsrisiken ausgesetzt sein. Weitere Informationen (https://go.microsoft.com/fwlink/?linkid=2131976)"

Was ist neu für Windows 10, Version 1909 und Windows 10, Version 1903 Versionshinweise

Windows 10, Versionen 1903 und 1909, verwenden ein gemeinsames Kernbetriebssystem und einen identischen Satz von Systemdateien. Infolgedessen wurden die neuen Funktionen in Windows 10, Version 1909, in das aktuelle monatliche Qualitätsupdate für Windows 10, Version 1903 (veröffentlicht am 8. Oktober 2019), aufgenommen, befinden sich jedoch derzeit in einem Ruhezustand. Diese neuen Funktionen bleiben inaktiv, bis sie mit einem aktiviert werden Aktivierungspaket, ein kleiner, schnell zu installierender „Hauptschalter“, der einfach die Funktionen von Windows 10, Version 1909, aktiviert.

Um diese Änderung widerzuspiegeln, enthalten die Versionshinweise für Windows 10, Version 1903 und Windows 10, Version 1909, eine Seite mit dem Updateverlauf. Jede Versionsseite enthält eine Liste der behobenen Probleme für die Versionen 1903 und 1909. Beachten Sie, dass die Version 1909 immer die Korrekturen für 1903 enthält, 1903 jedoch nicht die Korrekturen für 1909. Auf dieser Seite finden Sie die Build-Nummern für die Versionen 1909 und 1903, damit der Support Ihnen leichter helfen kann, wenn Sie stoßen auf Probleme.

Weitere Informationen zum Aktivierungspaket und zum Abrufen des Funktionsupdates finden Sie im Blog zu Bereitstellungsoptionen für Windows 10, Version 1909.


Die wahre & tragische Geschichte von ‘Time on the Cross’

Wer sich an den unkritischen Enthusiasmus erinnert, mit dem die Veröffentlichung von Zeit am Kreuz vor anderthalb Jahren wird von den drei Kritikbänden schockiert sein. Ihre kombinierte Wirkung ist verheerend. Eine Studie über die Sklaverei, die zunächst außergewöhnlich wichtig schien, wenn auch umstritten, scheint jetzt zumindest schwerwiegende Mängel zu haben und möglicherweise nicht einmal mehr von ernsthaften Gelehrten beachtet zu werden. Dies ist wohl kaum das Schicksal, das man einem Buch vorausgesagt hätte, das der Harvard-Historiker Stephan Thernstrom „eine bemerkenswerte Leistung&ldquo &ldquo &ldquoabsolut atemberaubend, ganz einfach das aufregendste und provokativste Buch, das ich seit Jahren gelesen habe&ldquo nannte, oder das den Columbia-Ökonomen Peter Passell inspirierte. in seiner Rezension für Die New York Times, um zu erklären: &bdquoWenn in den letzten zehn Jahren ein wichtigeres Buch über die amerikanische Geschichte veröffentlicht wurde, weiß ich es nicht&ldquo ohne Wissenschaft.&rdquo

Der Enthusiasmus der Erstaufnahme des Buches und die Intensität des Angriffs, der jetzt dagegen geführt wird, lassen einen ungewiss, welche Fragen man stellen soll Zeit am KreuzSollten wir fragen, wie ein so wichtiges Buch trotz seiner Bedeutung so schwerwiegende Fehler aufweisen kann? Oder wie konnte ein Buch mit so tiefen Mängeln jemals für wichtig gehalten werden? Um diese wild widersprüchlichen Urteile zu verstehen, müssen wir zum rätselhaften Buch selbst zurückkehren.

TIch bin am Kreuz wurde von zwei hauptsächlich als Ökonomen ausgebildeten Gelehrten geschrieben, Robert W. Fogel und Stanley Engerman. Das Buch greift zwei große Themen auf. Die erste revidiert dramatisch die Geschichte der Sklaverei, die zweite ist eine Polemik im Namen der wissenschaftlichen Methode in der Geschichte.

Fogel und Engerman behaupten, dass die Sklaverei in den Vereinigten Staaten wirtschaftlich weitaus erfolgreicher war und weit weniger bösartig auf die Persönlichkeit und Kultur der Schwarzen einwirkte, als die meisten Historiker dachten. Ihre Ansicht steht in scharfem Kontrast zu den Interpretationen konventioneller Historiker wie Kenneth Stampp, Stanley Elkins und Eugene Genovese. Diese Gelehrten unterscheiden sich deutlich voneinander, aber jeder findet in der Geschichte der eigentümlichen Institution reichliche Gründe für weiße Schuld und schwarze Wut.

Obwohl die Autoren von Zeit am Kreuz Gewährung der Unmoral der Sklaverei, stellen sie sie als rationales Wirtschaftsunternehmen dar, in dem die Interessen von Herrn und Sklave oft zusammentrafen. Gerade weil der Herr ein vernünftiger Kaufmann und der Sklave sein wertvolles Eigentum war, konnte kein allgemeiner Anreiz für eine missbräuchliche Behandlung bestehen. Die Autoren verurteilen härtere Ansichten der Sklaverei als eine &ldquoPerversion der Geschichte der Schwarzen&rdquo, die dazu dient, die Rassenbeziehungen „korrodieren und zu vergiften„ indem es den Anschein erweckt, als ob Schwarze in den ersten zweieinhalb Jahrhunderten auf amerikanischem Boden aller Möglichkeiten zur kulturellen Entwicklung beraubt worden seien. Wie Genovese&rsquos Roll, Jordan, Roll, und die meisten anderen neueren Beiträge zur Geschichte der Sklaverei, Zeit am Kreuz soll das krasse Bild des Konzentrationslagers mildern, das Stanley Elkins so subtil über die Plantage in gelegt hat Sklaverei (1959). Aber es sprengt das Ziel.

Um ihre eigene gutartige Interpretation zu untermauern, präsentieren die Autoren Massen von computerverdauten quantitativen Beweisen, die beispielsweise zeigen sollen, dass Sklaven selten ausgepeitscht wurden, selten verkauft wurden und normalerweise in der Lage waren, ein stabiles Familienleben aufrechtzuerhalten. Nahrung, Unterkunft und medizinische Versorgung, behaupten sie, seien nach heutigen Maßstäben gut. Unter diesen günstigen Bedingungen wurden Sklaven von der Arbeitsmoral durchdrungen und übernahmen die prüden sexuellen Sitten der viktorianischen Ära. Der typische Sklave, dargestellt durch Zeit am Kreuz erinnert in seinem Eifer, vom Feldknecht zum Handwerker zum Sklaventreiber oder gar Aufseher aufzusteigen, an eine Horatio-Alger-Figur. Dies waren die wichtigsten Schritte in einer Berufshierarchie innerhalb der Sklavengesellschaft, die die Autoren als bemerkenswert differenziert und begabungsoffen beschreiben.

Weniger von der Peitsche beseelt als von positiven Anreizen und den verinnerlichten Werten der Leistungsbegünstigung, der typische Sklave, so Zeit am Kreuz, arbeitete so fleißig, dass der Süden 35 Prozent effizienter in der landwirtschaftlichen Produktion war als der Norden. Ohne die Ungerechtigkeit der Sklaverei zu leugnen, berechnen die Autoren, dass die wirtschaftlichen Vorteile der groß angelegten und ausgeklügelten Organisation der Plantage so groß waren, dass Schwarze als Sklaven tatsächlich mehr Einkommen erhielten, als sie als freie Bauern hätten. Und obwohl ein Teil ihres Einkommens vom Herrn enteignet wurde, betrug sein Anteil nur etwa 10 Prozent, „innerhalb des modernen Steuersatzes für Arbeiter.&rdquo Die bescheidene Enteignungsrate des Meisters hinderte ihn nicht daran, einen gesunden Gewinn oder den Süden zu erzielen zu den wirtschaftlich fortschrittlichsten Regionen der Welt gehören.

Kurz gesagt, behaupten Fogel und Engerman, dass die Sklavenerfahrung ein passendes Objekt des modernen schwarzen Stolzes ist, und zwar nicht nur in dem begrenzten Ausmaß, in dem Sklaven den Zwängen des Systems widerstanden oder sich den Zwängen des Systems entzogen, sondern vor allem, weil die Sklaverei ein ungewöhnlich effizientes Produktionssystem war, in dem Sklaven bereitwillig teilnahmen und das Gefühl hatten, dass sie einen echten Anteil am Erfolg hatten.

Wie konnten frühere Sklavereihistoriker diese Dinge nicht erkennen? Wie konnte der historische Beruf die amerikanische Öffentlichkeit so irreführen, was schließlich das schicksalhafteste Kapitel in der Vergangenheit der Nation ist? Das methodische Argument von Zeit am Kreuz, das zeitweise das Buch zu dominieren drohte, entstand als Antwort auf diese oft wiederholte Frage mit seinen Bogenkonnotationen von disziplinärem Wettbewerb und institutioneller Rivalität. Die Antwort war einfach: Frühere Studenten der Sklaverei, sagten Fogel und Engerman, übertrieben die Strenge des Systems, teils aus neo-abolitionistischer Sentimentalität und teils aus einem verdeckten Rassismus, der sich weigert, die Arbeitsmoral Nicht-Weißen zuzuschreiben. Vor allem aber versagten ihnen ihre Methoden. Sie irrten, weil sie die unwissenschaftlichen Methoden der konventionellen Geschichtswissenschaft anwandten.

Die Autoren von Zeit am Kreuz sind Befürworter&mdashmissionar ist das treffendere Wort in Fogel&rsquos Fall&mdashof unsere Generation&rsquos Version der Wissenschaftsgeschichte, bekannt als &ldquoökonometrische Geschichte&rdquo oder die &ldquoneue Wirtschaftsgeschichte&rdquo oder allgemeiner &ldquocliometrics&rdquo. wenn auch nicht einheitlich, wie wir sehen werden), verachten sie impressionistische Urteile auf der Grundlage von Tagebüchern, Korrespondenzen, Zeitungsberichten und anderen rein literarischen Quellen, die die Hauptstütze der konventionellen Geschichte sind. Stattdessen durchkämmten sie und Dutzende ihrer Forschungsassistenten das Land, um Informationen über das Sklavenleben aus handschriftlichen Volkszählungen, Nachlassaufzeichnungen und anderen quantitativen Datenquellen zu sammeln. Diese Daten wurden dann in Computer eingespeist und mit ausgeklügelten statistischen Techniken und den eleganten mathematischen Gleichungen der modernen ökonometrischen Theorie analysiert. Die Autoren behaupten, mehr Daten zur Sklaverei gesammelt und wissenschaftlicher damit umgegangen zu haben als jeder andere Forscher zuvor.

Im Gegenteil, das Hauptmerkmal des klimametrischen Ansatzes ist weder seine Vorliebe für harte, quantitative Daten noch seine Abhängigkeit von Computertechnologie und Mathematik. Vielmehr ist es das Bemühen, die üblicherweise impliziten Annahmen über die Kausalität, die jeder Erklärung menschlichen Verhaltens zugrunde liegen und möglich machen, explizit zu spezifizieren. Formal formuliert und systematisiert stellen diese theoretischen Annahmen das klimametrische &ldquo-Modell&rdquo dar, und im Idealfall sollte das Modell klar genug sein, um es in der vollkommen eindeutigen Form einer algebraischen Gleichung auszudrücken. Der mathematische Aspekt der Methode ergibt sich aus diesem Bemühen, Annahmen rigoros zu spezifizieren. 1

Konventionelle Historiker neigen dazu, all diese sorgfältige Spezifizierung von Annahmen als unangebrachte Präzision oder, schlimmer noch, als sinnlose Nachahmung wissenschaftlicher Methoden abzutun. Wenn ein Klimametriker nach einem aktuellen historischen Witz die Geschichte der Kreuzigung schreiben würde, würde er damit beginnen, die Nägel zu zählen. Aber die Klimametriker sind auf gutem Boden, wenn sie erwidern, dass konventionelle Historiker oft mit verschwommenem Denken davonkommen, indem sie ihre theoretischen Annahmen implizit lassen oder, wie es oft der Fall ist, einfach ungeprüft lassen.

Oberflächlich betrachtet ist die Klimametrie eine strenge und strenge Disziplin, die die Bedeutung jeder Aussage, die nicht auf einen klaren empirischen Test reduziert werden kann (&ldquooperationalized&rdquo), minimiert. Aber unter der Oberfläche findet man oft verblüffende Vermutungen, die so gewagt sind, dass selbst der dümmste Humanist vor Neid nach Luft schnappen könnte.

Die weiche, zügellose Seite der Klimametrie ergibt sich paradoxerweise aus ihrem Vertrauen auf mathematische Gleichungen. Bevor der Klimametriker seine Gleichung zur Erklärung der Vergangenheit verwenden kann, muss er jedem ihrer Terme einen Erfahrungswert zuweisen, auch wenn die entsprechenden empirischen Daten nicht erhalten oder nie aufgezeichnet wurden. Wenn eine unvollständige historische Aufzeichnung fehlschlägt, ist es oft nicht möglich, die Zahlen zu liefern, die die klimametrischen Gleichungen von ihm verlangen Einschätzung, solange er die seinen Schätzungen zugrunde liegenden Annahmen spezifiziert. Und obwohl die Klimametrie erfordert, dass diese und alle anderen Annahmen explizit gemacht werden, setzt sie der Nummer der Annahmen, die man treffen kann, oder wie hoch kontingente Annahmen übereinander gestapelt werden können, nur damit sie explizit sind.

Das Pyramiden von Annahmen auf diese Weise ist eine Kunst-in-der-Wissenschaft, deren beste Praktiker brillante Ergebnisse erzielen, ohne die ätherische Natur des Mediums, in dem sie arbeiten, zu vergessen. Aber der Kunst inhärent ist die Versuchung zu sehen, wie hoch die eigenen Annahmen gestapelt werden können, bevor sie zu stürzen beginnen. Diese Versuchung bringt gelegentlich den Draufgänger in allen Kliometrikern zum Vorschein, und der Evel Knievel des Berufs ist Robert Fogel. Seine mittlerweile klassische &ldquokontrafaktische&rdquo-Studie über die Eisenbahn veranschaulicht perfekt den waghalsigen Impuls, der direkt unter der strengen Oberfläche der Klimametrie lauert. Genau dieser Impuls ist angekommen Zeit am Kreuz in so tiefer Not.

Fogels Ziel in Eisenbahnen und amerikanisches Wirtschaftswachstum (1964) war streng: um empirisch die weit verbreitete Vorstellung zu überprüfen, dass das Aufkommen der Eisenbahn einen großen Beitrag zum industriellen Wachstum der Vereinigten Staaten leistete. Um dieses Ziel zu erreichen, verfiel Fogel jedoch in seine waghalsige Stimmung: Er erschuf 1890 die eisenbahnlosen Vereinigten Staaten nicht vorhanden wäre, wäre das Wirtschaftswachstum gebremst worden. Also baute Fogel eine kontrafaktische Welt nach Schätzungen: Er schätzte, wie viel es ohne Eisenbahn gekostet hätte, das Kanalsystem maximal zu erweitern, wie viel mehr Verlader bezahlt hätten, wenn sie gezwungen gewesen wären, sich allein auf Waggons und Boote zu verlassen wieviel Einnahmen wären den Stahlherstellern und anderen Eisenbahnlieferanten entgangen, wenn sie ihren besten Kunden verloren hätten?

Alle Historiker beklagen die Unvollständigkeit der historischen Aufzeichnungen, aber Fogels Problem war ein ganz anderes: Er brauchte Daten, die es nie gegeben hatte und die nur geschätzt werden konnten. Dies ist ein Spiel, für das die Regeln noch geschrieben werden müssen. Jede Schätzung führte eine neue Kette von Annahmen ein - natürlich für jeden, der sie durchwühlen wollte. Die Schwierigkeiten, verlässliche Schätzungen zu machen, wurden durch seine Wahl des Jahres, in dem die Auswirkungen der Eisenbahn getestet wurden, noch verstärkt, 1890, sechs Jahrzehnte nach der Einführung der Eisenbahn, als sich die gesamte Gesellschaft auf subtilste Weise auf ihre Präsenz eingestellt hatte. Kein Chirurg, der sich bemühte, ein bösartiges Wachstum aus einem lebenden Körper zu entfernen, stand je vor einer so schwierigen Aufgabe.

Das Ergebnis dieser akribischen Projektion war eine fabelhafte Pyramide von Annahmen und Schätzungen, die in ihren Teilen plausibel (und auch höchst diskutabel) war, aber insgesamt äußerst fragil. Fogel krönte seine vorsichtigen Vermutungen mit der Schlussfolgerung, dass die Eisenbahn 1890 weniger als 5 Prozent des Bruttosozialprodukts beisteuerte. Damit lehnte er die &ldquomyth&rdquo der Eisenbahn’ für das Wirtschaftswachstum ab. Aus einer Reihe von Vermutungen, so schien es, brachte er ein Argument von empirisch begründeter wissenschaftlicher Genauigkeit vor. 2

Obwohl Zeit am Kreuz ist keine kontrafaktische Übung, sondern beruht auf Annahme- und Schätzungsketten, die nicht weniger gewagt sind als die, die Fogel in der Eisenbahnstudie verwendet hat. Aber es gibt einen Unterschied. In der Eisenbahnstudie werden die mutmaßlichen Elemente des Werkes deutlich sichtbar, wie es die klimametrische Lehre erfordert. In Zeit am Kreuz sie sind vor allen außer Spezialisten verborgen. Die meisten Leser von Zeit am Kreuz sehen Sie nur die Seidentasche von scheinbarer wissenschaftlicher Genauigkeit, die die Autoren ihnen den Anblick des Sauenohrs erspart haben, aus dem alles kam.

Diesen netten Trick haben die Autoren durch die Aufteilung vollbracht Zeit am Kreuz in zwei Bände, einen für allgemeine Leser, den anderen für Spezialisten. Band eins ist in einem flotten, deklarativen Stil geschrieben, der durch den Verzicht auf mühsame Qualifizierungs- und Begründungsaufgaben eine enorme Argumentationskraft entfaltet. Es enthält keine Fußnoten, geschweige denn eine ausführliche Präzisierung von Annahmen. Es "kündigt" Ergebnisse an, wie ein Astronom die Entdeckung eines neuen Planeten verkünden könnte, und es überhäuft frühere Interpretationen, insbesondere die von Kenneth Stampp aus Berkeley, als wären sie astrologisches Kauderwelsch, geschrieben von Männern ohne Teleskop. Aber die mühsamen Qualifikationen, die Diskussion von Beweisen und die Spezifizierung von Annahmen - die Dinge, die der Klimametrie ihre Strenge verleihen - wurden in Band zwei verbannt.

Oder zumindest sollten sie es sein. Band zwei ist zwar vollgestopft mit Tabellen und Gleichungen und kryptischen Beschreibungen von Vorgehensweisen, aber tatsächlich wird die im ersten Band so schlicht erzählte Geschichte oft nicht untermauert. Nicht einmal im zweiten Band finden sich die Zitate für Zitate aus Band eins. Die Autoren haben sich für diesen Dokumentationsfehler entschuldigt, den sie mit der Eile erklären, mit der Band zwei in letzter Minute zusammengewürfelt werden musste - ursprünglich planten sie, den undokumentierten Volksband allein zu veröffentlichen! 3

Natürlich war das Motiv der Autoren bei der Übernahme des beispiellosen zweibändigen Formats nicht die Täuschung, sondern die Popularisierung. Offenbar glaubten sie, dass ihr Thema so sensibel und ihre Neuinterpretation so dramatisch sei, dass mit dem Buch Werbung für die Klimametrie gemacht werden könnte und damit erstmals eine Disziplin öffentlich bekannt gemacht wird, die ständig Geld für Computerzeit und wissenschaftliche Hilfskräfte benötigt, aber deren literarische Produkte der durchschnittliche Student nicht begierig oder in der Lage ist, zu lesen. Fogel verbarg dieses Motiv nicht: Er sagte einem Reporter, &ldquoWir benutzen das Buch wie eine rote Fahne, um Aufmerksamkeit zu erregen.&rdquo 4

Das gleiche Ziel wurde nach der Veröffentlichung verfolgt, indem die erste Rezension in der Wallstreet Journal, indem er eine Debatte zwischen dem Autor Fogel und dem schwarzen Psychologen Kenneth Clark in der Show &ldquoToday&rdquo ins Leben rief und zahlreiche Interviews arrangierte. Es war kein Zufall, nimmt man an, dass der sternenklare Zeit Der Rezensent des Magazins kam aus seinem Interview mit der Überzeugung, dass &ldquotraditionelle &lsquoimpressionistische&rsquo-Historiker beharrlich in wahnhaften und polemischen Stereotypen über die amerikanische Sklaverei schrieben&ldquo und &ldquoHistoriker, die diese [Kliometrischen] Werkzeuge nicht haben, noch hundert Jahre in subjektiver Verwirrung tappen könnten und es nicht einmal schaffen könnten um die Arbeit der Klimametriker zu bewerten oder zu widerlegen.&rdquo Popularisierung gemacht Zeit am Kreuz eine Waffe der methodologischen und institutionellen Rivalität.

Nun sind eineinhalb Jahre vergangen seit der Veröffentlichung von Zeit am Kreuz. Es überrascht niemanden, dass das Buch Kontroversen ausgelöst hat, aber was angesichts der Ziele der Autoren erschreckend und ironisch ist, ist die Identität der Buchkritiker. Zeit am Kreuz wird von Kliometrikern zerrissen. Die konventionellen Historiker, denen Fogel und Engerman den Fehdehandschuh vorwarfen, konnten sich kaum zu Wort melden. Dass dies das wahrscheinliche Muster des Untergangs des Buches sein würde, wurde Ende Oktober bei einer viel beachteten Konferenz an der University of Rochester deutlich.

Die meisten der führenden Gelehrten auf dem Gebiet der Sklaverei und viele prominente Historiker, Ökonomen und Soziologen auf anderen Gebieten&mdashfast hundert Teilnehmer insgesamt&mdashversammelten sich in Rochester, um sich dem Thema zu widmen Zeit am Kreuz zur sorgfältigen Prüfung. Zu den Teilnehmern gehörten Eugene Genovese (der als Vorsitzender der Geschichtsabteilung von Rochester zusammen mit Engerman Mitorganisator der Konferenz war), Kenneth Stampp, Stanley Elkins, David Brion Davis, C. Vann Woodward, Winthrop Jordan, Oscar Handlin, Albert Fishlow, Peter Laslett , und RM Hartwell. Nur wenige schwarze Wissenschaftler nahmen daran teil, weil die Konferenz mit dem Treffen der Association for the Study of Afro-American Life and History in Philadelphia zusammenfiel.

Was auch immer das endgültige Schicksal von Zeit am Kreuz, werden Fogel und Engerman berechtigt sein, einen gewissen Stolz auf die Rochester-Konferenz zu empfinden. Es ist selten genug, dass eine einzelne Studie die Aufmerksamkeit eines ganzen Wissenschaftsbereichs fesselt, und es ist umso erstaunlicher, wenn man bedenkt, dass Zeit am Kreuz war erst sechs Monate zuvor erschienen.

Aber nach dem Bezahlen Zeit am Kreuz der höchste Tribut des Gelehrten an ungeteilter Aufmerksamkeit, viele der Teilnehmer der Rochester-Konferenz fühlten sich bereit, das Buch in den äußersten Ring der Gelehrtenhölle, in die Dunkelheit, zu werfen. Selten hat sich ein so wichtiges Buch als so verwundbar erwiesen, nicht nur für Angriffe–die besten Bücher provozieren Angriff&mdash, sondern auch zur Entlassung.

Fogel und Engerman machten sich daran, die Geschichte vor den Historikern zu retten, aber in Rochester wurden sie von einer Kampagne zur Rettung der Klimametrie vor Fogel und Engerman überfallen. Der große Methodenstreit die die Autoren zu generieren gehofft hatten, war eine Pleite, denn Zeit am Kreuz, nach seinen eigenen Prämissen beurteilt, erwies sich als zu schwerwiegend, um eine tiefgreifende Kontroverse aufrechtzuerhalten. In Rochester wurden ernsthafte methodische Fragen hinter den Kulissen von so prosaischen Fragen wie „Haben Fogel und Engerman ihre Fakten klar? verräterische Schläge wurden von Fogel und Engermans klimametrischen Kollegen ausgeführt.

Die verheerendsten Kritikpunkte gegen Zeit am Kreuz in Rochester werden nun in den drei untersuchten Bänden wiedergegeben. Alle bis auf einen Beitrag zu diesen Bänden waren Teilnehmer in Rochester, und zwei der Aufsätze (von Richard Sutch und Gavin Wright) wurden ursprünglich für die Konferenz vorbereitet. Von den sieben Mitwirkenden sind fünf ausgebildete ökonometrische Historiker, deren berufliches Ansehen so hoch ist wie das von Fogel und Engerman. Die anderen beiden Mitwirkenden sind Kenneth Stampp, Autor von Die besondere Institution, die wahrscheinlich am meisten gelesene Geschichte der Sklaverei, und Herbert Gutman, dessen zweibändige Geschichte der schwarzen Familie im nächsten Jahr erscheinen soll und dessen Werk viele quantitative Daten verwendet, obwohl er nicht als Klimametriker bekannt ist.

Gutmans Buch, Sklaverei und das Zahlenspiel, erschien erstmals im vergangenen Winter als Ausgabe der Zeitschrift für Negergeschichte. 5 Es zeigt einige Anzeichen einer hastigen und wütenden Vorbereitung, aber es fügt den nicht-theoretischen Teilen von großen Schaden zu Zeit am Kreuz, diejenigen, die sich mit Arbeitsanreizen, Sklavenarbeitsgewohnheiten, sexuellen Sitten, Sklavenverkäufen und der Sklavenfamilie befassen. Es ist umso bemerkenswerter, als Gutman das Ziel von Fogel und Engerman teilt, den &bdquoRekord der schwarzen Leistung unter Widrigkeiten zu beleuchten&rdquo Zeit am Kreuz &ldquor sagt uns wirklich nichts Wichtiges über den Glauben und das Verhalten versklavter Afroamerikaner.&rdquo

&bdquoEin Symposium über Zeit am Kreuz&rdquo ist eine Sonderausgabe von Untersuchungen zur Wirtschaftsgeschichte, eines von zwei großen Organen der neuen Wirtschaftsgeschichte. Das wichtigste Stück der Sammlung des Berkeley-Ökonometrikers Richard Sutch ist eine lange Kritik – fast so lange wie Gutmans neue Behauptungen über die Behandlung von Sklaven. Dieses Papier war die Sensation der Rochester-Konferenz, weil es, wie wir sehen werden, so offensichtliche Fehler aufdeckt, dass sie ein zweites Jahr vor Scham erröten lassen würden. Sutchs Schlussfolgerung ist so vernichtend wie Gutmans Schlussfolgerung: &ldquoZeit am Kreuz ist ein Fehler.&rdquo

Abrechnung mit Sklaverei ist ein imposantes Gemeinschaftswerk, das die eng verwandten Kritiken von Gutman und Sutch konsolidiert und mit den eher theoretischen ökonometrischen Arbeiten von Paul David von Stanford, Peter Temin vom MIT und Gavin Wright von der University of Michigan zusammenführt. David und Temin enthüllen in zwei gemeinsam verfassten Essays viele konzeptionelle Verwirrungen in Zeit am Kreuz und tragen auch viel dazu bei, die inhärenten Grenzen der klimametrischen Methode und ihre richtige Beziehung zur konventionellen Geschichte zu klären. 6 Sie sagen voraus, dass Zeit am Kreuz &ldquowird als unbefriedigendes und zutiefst enttäuschendes Buch in Erinnerung bleiben&hellip,[weil es] die behavioristische Sozialwissenschaft an ihre natürlichen Grenzen und dann darüber hinaus trieb.&rdquo

Gavin Wrights wichtiger Aufsatz in Abrechnung mit Sklaverei geht über die besonderen Mängel der Zeit am Kreuz die wahre Ursache des Wohlstands und der scheinbaren Effizienz der südlichen Wirtschaft in der Nachfrage der Verbraucher nach Baumwolle zu lokalisieren, und nicht in den von Fogel und Engerman zitierten Tugenden der Sklavenarbeit. Wright behauptet, dass die boomende Nachfrage nach Baumwolle aus der Vorkriegszeit eine „von Natur aus vergängliche Grundlage“ für Wohlstand war, der in den 1860er Jahren aus Gründen, die im Wesentlichen nichts mit dem Bürgerkrieg zu tun hatten, zusammenbrach. Seine streng klimametrischen Beweise untergraben Zeit am Kreuz an vielen Stellen und haucht der alten These, die Eugene Genovese besonders am Herzen lag, neues Leben ein, dass das Sklavenregime auch ohne den Bürgerkrieg mit einer schweren Wirtschaftskrise konfrontiert war. 7

Die Autoren von Abrechnung mit Sklaverei zeigten ihren Respekt vor der konventionellen Geschichtswissenschaft, indem sie Kenneth Stampp einluden, die Einleitung zu ihrem Band zu schreiben. Er bewundert einige klimametrische Arbeiten und räumt ein, dass sein Buch über die Sklaverei von einer Computeranalyse einiger Daten profitiert hätte, aber er bleibt skeptisch gegenüber jedem methodischen Ansatz, der die Mehrdeutigkeiten der menschlichen Erfahrung nicht toleriert.

Um in kurzer Zeit die Gründe für die Enttäuschung der Teilnehmer der Rochester-Konferenz zu vermitteln, können wir mit einer Auswahl der ungeheuerlichsten Fehler beginnen, die in Zeit am Kreuz und wenden Sie sich dann der Zerbrechlichkeit des zentralen Arguments des Buches zu, der Behauptung, dass Sklaven effizientere Arbeiter seien als freie Männer. Obwohl viele der Fehler von Fogel und Engerman nur auf Unachtsamkeit zurückzuführen sind, deuten andere auf eine extreme Nachsicht in der berauschenden Kunst des Pyramidenspiels hin.

Betrachten wir die erste Entdeckung von Fogel und Engerman, dass „Sklavenhäuser im Vergleich zu den Unterkünften freier Arbeiter in der Vorkriegszeit gut glichen&hellip. Die &lsquotypische&rsquo Sklavenhütte der späten Antebellum-Ära enthielt wahrscheinlich mehr Schlafplatz pro Person, als den meisten New Yorker Arbeitern ein halbes Jahrhundert später zur Verfügung stand.&rdquo Beim Versuch, dieses Ergebnis zu reproduzieren, entdeckte Sutch, dass es auf einem Vergleich von Ganzen beruhte Sklavenhütten zu den Schlafzimmern der Arbeiterwohnungen. Es ist auch von vorübergehendem Interesse, dass der freie Wohnraum der Arbeiter im Jahr 1893 gemessen wurde, nicht nur in einem zufälligen Jahr, sondern am tiefsten Punkt einer der schlimmsten Depressionen des Landes vor den 1930er Jahren.

Noch schlimmer ist, dass die Autoren die Größe einer durchschnittlichen Sklavenhütte nach eigenen Angaben um etwa 50 Prozent übertrieben haben. Sie unterschätzten auch die Größe der durchschnittlichen Arbeiterwohnung (Schlafzimmer), indem sie Zahlen aus einer Studie präsentierten, die ausdrücklich darauf abzielte, die schlimmsten Slums in ganz New York City zu finden. Anhand von Daten aus Vierteln mit den am stärksten benachteiligten 1,8 Prozent der Stadtbevölkerung kamen Fogel und Engerman zu dem Schluss, dass Sklavenwohnungen im Vergleich zu denen von &bdquodie meisten der Arbeiter in New York City.&rdquo 8

Ein weiterer Fehler, der in Rochester für viele Diskussionen sorgte, war die Behauptung von Fogel und Engerman, die die Historiker des Südens sehr überraschte, dass die meisten Plantagenaufseher schwarze Sklaven seien. Dies ist für die Autoren ein wichtiger Punkt, da die schwarzen Aufseher ihr Thema einer wesentlichen Interessenkonvergenz zwischen Herr und Sklave treffend symbolisierten und auch ihr Porträt einer vollen Berufshierarchie innerhalb der Sklavengesellschaft stärkten, indem sie zeigten, dass es auch bei Sklaven Platz für Sklaven gab die Spitze. Als das Geschrei vorbei war, war klar, dass Zeit am Kreuz war wieder in die Irre gegangen. Erstens hatten die Autoren praktisch keine positiven Beweise für die rassische Identität von Aufsehern. Sie vermuteten, dass mindestens 70 Prozent der Aufseher Sklaven waren, aufgrund streng negativer Beweise: Wenn in ihrer Stichprobe der Volkszählungsdaten kein freier Aufseher für eine Plantage aufgeführt war, kamen sie zu dem Schluss, dass (1) es einen Aufseher gegeben haben muss , und (2) er muss ein Sklave gewesen sein. Sie schlossen die bei kleinen Betrieben besonders große Wahrscheinlichkeit aus, dass der Meister oder seine Söhne die Plantage beaufsichtigten. Sie ignorierten andere Volkszählungsdaten, in denen Tausende von freien Weißen ihren Beruf als &ldquoroverseer anführten.&rdquo

Schlimmer noch, die Autoren haben nicht erkannt, dass die von ihnen verwendeten Volkszählungsdaten nicht einmal die Anwesenheit eines Aufsehers erfassten, es sei denn, er lebte zufällig in demselben Haus als Plantagenbesitzer kaum das übliche Arrangement. Die Autoren von Rochester räumten ein, dass ihre Schätzung der Zahl der weißen Aufseher um etwa 100 Prozent angehoben werden muss, aber selbst diese radikal revidierte Schätzung ist vergänglich, da sie noch immer auf gespannten Annahmen über negative Beweise beruht. 9

Fogels und Engermans Unvertrautheit mit den Fallstricken, die Benutzern von Volkszählungsdaten des 19. Es ist nicht wahrscheinlich, dass sie ihre Sklavinnen sexuell ausbeuten. Aber Gutman zeigt, dass ihre Quelle eine Volkszählung war, die nur die Besetzungen der freien Bevölkerung erfasste, so dass selbst wenn der Volkszähler von Sklavenprostituierten umgeben gewesen wäre, er ihre Anwesenheit nicht aufgezeichnet hätte.

Selbst wenn Fogel und Engerman ihre Fakten klar haben, erzeugt ihre trügerische Darstellung Misstrauen. Durch Korrespondenz mit den Autoren entdeckte Sutch, dass ihr pauschales revisionistisches Porträt einer ausgeklügelten Berufshierarchie innerhalb der Sklavengesellschaft auf Informationen von nur dreißig Plantagen beruht, die sich alle in einer einzigen, ausgesprochen untypischen Zucker- und Reisgemeinde von Louisiana befanden. Gutman argumentiert auf der Grundlage einer größeren Datensammlung, dass Fogel und Engerman die Zahl der Sklavenhandwerker um mindestens die Hälfte, vielleicht sogar noch viel mehr, überschätzt haben. Von 20.576 Schwarzen, die sich beispielsweise in der Unionsarmee von Kentucky meldeten, identifizierten sich nur 1,6 Prozent als Handwerker, im Gegensatz zu Fogels und Engermans Schätzungen von 15,4 Prozent. 10

Fogel und Engerman veröffentlichten ein imposantes Balkendiagramm, das vorgab, die &ldquorprüchliche&rdquo der Sklavenmoral durch das hohe Alter der Sklavenmütter bei der ersten Geburt zu zeigen. Der Graph beweist nichts dergleichen. Tatsächlich basiert es auf dem Alter der Mutter bei der Geburt ihres ersten überleben Kind, eine ganz andere Zahl in einem Zeitalter hoher Säuglingssterblichkeit. Ihre Berechnung lässt auch die Möglichkeit außer Acht, dass einige Kinder ab einem bestimmten Alter von ihren Müttern getrennt wurden oder einfach nicht mit ihren Müttern in den Plantagenaufzeichnungen aufgeführt wurden. Unter dem Druck von Sutch, Gutman, Peter Laslett und Edward Shorter schien Fogel am letzten Tag der Rochester-Konferenz zuzugeben, dass das durchschnittliche Alter bei der ersten Geburt amerikanischer Sklaven eines der niedrigsten der bekannten Bevölkerungsgruppen ist in den Daten Beweise für &bgr;prüde zu sehen. Aber natürlich könnte man argumentieren, dass die Autoren einen noch elementareren Fehler begehen, indem sie hohe Moral mit der Einhaltung eines Tabus beim jugendlichen Geschlechtsverkehr gleichsetzen. 11

Manchmal geben Fogel und Engerman statistische Daten in irreführender Form wieder. Die Leser können nicht umhin, von der Seltenheit von Sklavenverkäufen beeindruckt zu sein, wenn sie erfahren, dass jedes Jahr nur 1,92 Prozent aller Sklaven verkauft wurden. Aber die Autoren, die mathematisch versiert sind, müssen gewusst haben&mdashand hätte ihren Lesern&mdash sagen sollen&mdash, daß die gleichen Daten bedeuten, daß der durchschnittliche Sklave im Laufe eines fünfunddreißigjährigen Lebens eine Chance von fünfzig fünfzig hatte, selbst mindestens einmal verkauft zu werden wahrscheinlich Zeuge des Verkaufs von mindestens elf Mitgliedern seiner unmittelbaren Familie (Eltern, Geschwister, Ehepartner, Kinder). 12 In dieser Form ausgedrückt, erhalten die Zahlen eine andere Bedeutung.

In ähnlicher Weise, wie Gutman betont, Leser von Zeit am Kreuz neigen zu einer wohlwollenden Sichtweise der Sklaverei, wenn sie lesen, dass der durchschnittliche Sklave auf der Barrow-Plantage nur 0,7 Peitschenhiebe pro Jahr erhielt. Erstens ist die Zahl zu niedrig, weil sie auf einer falschen Zählung sowohl der Anzahl der Sklaven basiert, die Barrow besaß, als auch der Häufigkeit, mit der er sie ausgepeitscht hat. Aber noch wichtiger ist, dass die Zahl nicht das relevanteste Maß für die Bedeutung von Auspeitschungen ist. Eine Auspeitschung ist wie ein Lynchmord ein Instrument der sozialen Disziplin, das nicht nur das unmittelbare Opfer beeindrucken soll, sondern alle, die das Ereignis sehen oder hören.Die relevante Frage ist &bdquo&bdquo&bdquo&bdquo&bdquo&bdquo&bdquo&bdquos Sklaven&bsp;s Sklaven, die von ihnen ausgepeitscht wurden&ldquo–die Antwort lautet alle viereinhalb Tage. Auch hier bestimmt die Form, in der die Figuren ausgedrückt werden, ihre Bedeutung. Würde man die Zahl der Lynchmorde in der gleichen Form ausdrücken, wie Fogel und Engerman für die Auspeitschung wählten, würde sich herausstellen, dass es 1893 nur etwa 0,00002 Lynchmorde pro Schwarzem und Jahr gab. Aber offensichtlich würde diese Art, die Daten auszudrücken, dazu führen, dass der Leser die historische Bedeutung der 155 Neger-Lynchvorgänge im Jahr 1893 völlig missversteht

Jeder, der sehen möchte, wie empörend Fogels und Engermans Pyramiden von Annahmen werden können, sollte Sutch und Gutmans Enthüllung ihrer Behandlung des Sklavenhandels und seiner Auswirkungen auf die Sklavenfamilie lesen. Die Kette der abweichenden Argumentation in Zeit am Kreuz ist zu lang und zu kompliziert, um sie vollständig zu reproduzieren, aber einige seiner schwächsten Glieder können erwähnt werden. Fogel und Engerman behaupten, dass von den vielen Sklaven, die im Zeitraum 1820-1860 aus dem Alten Süden in die fruchtbaren Baumwollländer des Neuen Südens verschleppt wurden, nur 16 Prozent durch den Sklavenhandel transportiert und weiterverkauft wurden der offene Markt und die überwiegende Mehrheit zieht stattdessen mit ihren Besitzern in ganzen Plantagen um.

Indem Fogel und Engerman ihre Aufmerksamkeit auf den geringen Anteil (16 Prozent) aller wandernden Sklaven beschränken, die auf dem freien Markt verkauft wurden, behaupten Fogel und Engerman weiter, dass die überwiegende Mehrheit davon unverheiratete Erwachsene waren, sodass ihr Verkauf die Integrität der Sklavenfamilien nicht stark belastete. Tatsächlich berechnen die Autoren auf der Grundlage dessen, was in Band eins als direkte Beweise aus den Aufzeichnungen über den Sklavenmarkt von New Orleans erscheint, dass nicht mehr als 13 Prozent der interregionalen Sklavenverkäufe Ehen brachen. Kombiniert man diese beiden &ldquokleinen&ldquo-Proportionen, kommen sie zu dem Schluss, dass „es ist wahrscheinlich, dass [nur] etwa 2 Prozent der Sklavenehen, die an der Wanderung nach Westen beteiligt waren, durch den Migrationsprozess zerstört wurden.&ldquo Migrationen gelang es den Herren, die Integrität der Sklavenfamilie zu schützen.

Die Grundlage für diese Schlussfolgerung ist ein Netz von Annahmen, die einzeln unplausibel und kumulativ absurd sind. An erster Stelle hatten Sklaven-&ldquomarriages&rdquo keine Rechtsstellung. Die Kaufverträge auf dem Sklavenmarkt von New Orleans enthalten nicht den Familienstand des verkauften Sklaven. Wie konnten Fogel und Engerman dann feststellen, dass nur 13 Prozent des Umsatzes Ehen brachen? Durch die Annahme, dass alle allein verkauften Männer unverheiratet waren. Durch die Annahme, dass alle allein verkauften Frauen unverheiratet waren. Und indem man davon ausgeht, dass nur die Frauen, die mit Kindern, aber ohne Mann verkauft wurden, eine durch Verkäufe zerbrochene Ehe darstellen. Diese an sich ungerechtfertigten Annahmen beruhen auf der weiteren Annahme, dass Meister der Trennung von Müttern und Kindern sehr abgeneigt waren. Für diese Annahme, die tatsächlich in Frage gestellt wird, werden keine empirischen Belege vorgelegt, da die Haltung des Herrn gegenüber der Sklavenfamilie eine der strittigen Fragen ist.

Wir haben den schlammigen Boden dieser Pyramide noch nicht erreicht. Ihrer Berechnung der durch Verkauf zerbrochenen Ehen liegt Fogels und Engermans frühere Berechnung des Anteils der wandernden Sklaven zugrunde, die an erster Stelle in den Sklavenhandel eintraten –16 Prozent. Weder Volumen von Zeit am Kreuz versucht zu erklären, wie diese Zahl berechnet wurde. In einem Schreiben an Engerman entdeckte Sutch seine Ursprünge: Fogel und Engerman wissen nicht wirklich, wie viel Prozent der wandernden Sklaven im ganzen Süden in den Sklavenhandel eintraten – ihre Zahl von 16 Prozent repräsentiert nur einen Staat, Maryland. Sie haben nicht einmal harte Beweise für Maryland. Sie kamen auf 16 Prozent, indem sie zwei Schätzungen anderer Wissenschaftler kombinierten. Diese Schätzungen stimmen nicht miteinander überein, und Sutch konnte keine Möglichkeit finden, sie auf 16 Prozent zu kombinieren, und musste zu dem Schluss kommen, dass diese ganze traurige Angelegenheit auf einem Fehler in langer Aufteilung beruhen könnte. fünfzehn

Für sich genommen fallen die meisten dieser Fehler, Verzerrungen und ungerechtfertigten Annahmen in den normalen Bereich der Fehlbarkeit. Jeder Gelehrte hat einige Fehler gemacht. Aber es waren die kumulativen Auswirkungen dieser und zahlreicher ähnlicher Ausrutscher, die viele Konferenzteilnehmer in Rochester sich fragen ließen, ob Zeit am Kreuz verdient überhaupt ernst genommen zu werden.

Die Fehler von Zeit am Kreuz beschränken sich nicht auf ihre Teile, sondern erstrecken sich auf ihr konzeptionelles Herzstück: die Effizienzrechnung. Kein Befund ließ mehr Augenbrauen aufkommen als die dramatische Behauptung, dass Sklaven durch ihren persönlichen Fleiß und ihren enthusiastischen Einsatz für die Arbeitsmoral die Landwirtschaft im Süden um 35 Prozent effizienter machten als die Familienbetriebe des Nordens. Meine eigenen, nicht spezialisierten Zweifel an dieser Behauptung, die im vergangenen September auf diesen Seiten veröffentlicht wurde, wurden durch die Arbeit eines halben Dutzends Wirtschaftshistoriker umfassend bestätigt (und in Bezug auf Fachwissen und Beweiskraft ersetzt). 16

Fogel und Engerman hätten von Anfang an wissen müssen, dass ein Vergleich der regionalen Effizienz in der Vorkriegszeit mit atemberaubenden Schwierigkeiten verbunden war. Die Grundlage für ihren Vergleich, ein ziemlich umstrittenes Instrument der Ökonomen, bekannt als der &ldquogeometrische Index der totalen Faktorproduktivität&rdquo, liefert Ergebnisse, deren Interpretation selbst in den konventionellsten Anwendungen umstritten ist. Der Index ist im Wesentlichen nichts anderes als ein Verhältnis von Output zu Input: Er rangiert als die effizienteste Region oder andere wirtschaftliche Einheit, die mit den niedrigsten Inputs an Kapital, Arbeit und Land den höchsten Output erzielt. Die fatale Einschränkung des Index besteht in Anbetracht der Verwendungszwecke, die Fogel und Engerman ihn verwenden wollten, darin, dass er die Produktion in Marktwert und nicht in physischen Einheiten misst (im Gegensatz zu dem Eindruck, der in Band 1 von Zeit am Kreuz). Dieser Beschränkung kann man nicht entgehen, denn man kann nicht eine Gesamtproduktion aus Baumwollballen, Scheffel Erbsen, Pfund Schweinefleisch usw. zusammenfassen, ohne alles auf den Dollarwert zu reduzieren.

Da der Index auf dem Marktwert basiert, spiegelt er nicht nur die Leistung der Produzenten (daran denken wir, wenn wir von Produktionseffizienz sprechen) wider, sondern auch das Verhalten der Verbraucher, deren Eifer für das Produkt seinen Marktwert bestimmt. Das Verbraucherverhalten ist für die Produktionseffizienz eindeutig irrelevant und der Index ist insofern irreführend, als er von diesem Faktor beeinflusst wird. 17 Kurz gesagt, der Index ist bedarfssensitiv: Wenn zwei Produzenten ihre Arbeit gleich rational organisieren, gleich hart arbeiten und sogar gleich viel physische Produktion produzieren, kann der sogenannte &ldquoEffizienz&rdquo-Index dennoch einen Produzenten &ldquoeffizienter&rdquo einstufen als der andere, weil sein Produkt stärker nachgefragt wird. Wie David und Temin feststellen, ist dies nicht die akzeptierte Bedeutung von „Effizienz.&rdquo

Angesichts der Sensibilität des Index für die Nachfrage und der starken Nachfrage nach der Hauptkultur des Südens, der Baumwolle, ist der Index allein nicht in der Lage, die Hauptfolgerung zu rechtfertigen, die Fogel und Engerman daraus zogen, dass Sklaven hart arbeitende Horatio-Alger-Typen gewesen sein müssen und ihre Meister qualifizierte wissenschaftliche Manager. Gavin Wright bestätigt, dass die Effizienzlücke mehr mit der unersättlichen Nachfrage der Verbraucher nach Baumwolle zu tun hat als mit den herkulischen Produktivitätsleistungen der südlichen Produzenten. Es ist ihm ein besonderes Anliegen zu zeigen, dass die unterschiedlichen Effizienzbewertungen, die Fogel und Engerman beobachteten innerhalb im Süden, zwischen Sklaven- und freien Farmen, sind eher auf die unterschiedlichen Fähigkeiten, sich auf Baumwolle zu spezialisieren, als auf die von Fogel und Engerman zitierten Skaleneffekte oder andere Tugenden der Sklavenarbeit zurückzuführen.

Der durch die Baumwollnachfrage verursachte Bias ist nur der offensichtlichste Fehler in der Effizienzberechnung. Abgesehen von den inhärenten Schwächen des Index in dieser besonders schwierigen Anwendung beruht seine Verwendung von Fogel und Engerman auf einigen äußerst zweifelhaften Annahmen. Die Wahl von 1860 als typisches Messjahr wurde scharf in Frage gestellt. Dies gilt auch für die These der Autoren, dass ein Hektar nördliches Ackerland im Durchschnitt 2,5-mal besser ist als südliches Ackerland. Allein diese außergewöhnliche Annahme reicht aus, um die Feststellung einer südlichen Überlegenheit in der Produktivität zu garantieren.

Der Begründer der geometrischen Version des Effizienzindex, Evsey Domar vom MIT, hat sich in der Vergangenheit sehr bemüht, vereinfachende Interpretationen seiner Bedeutung zu verurteilen. In der Tat hat er einmal erklärt, dass &ldquowie verlockend, es ebenso gut wäre, den Index nicht als Maß für die Effizienz oder gar als Annäherung daran zu behandeln&rdquo 18 Die Autoren von Zeit am Kreuz stieß Rochester einen sichtbaren Seufzer der Erleichterung aus, als Domar sich in seinen Ausführungen dort auf eine kurze, vorsichtige und ziemlich rätselhafte Aussage beschränkte. Anstatt seinen ehemaligen Schüler Fogel wegen des Missbrauchs des Indexes „durchzufluchen„ gab ihm Domar „etwas „C&rsquo&rdquo, wie Peter Laslett ironisch bemerkte.

Domar verteidigte die Effizienzberechnung, wie sie in vorgestellt wurde, nicht Zeit am Kreuz im Gegenteil, er akzeptierte die Hauptkritik daran. Er räumte jedoch ein, dass der Index anfällig ist, und bestand darauf, dass konkurrierende Argumente in seinen Begriffen formuliert werden sollten, solange Ökonomen kein besseres Werkzeug für diese Aufgabe haben. Viele Ökonomen in Rochester zogen es vor, einfach zuzugeben, dass der Index nicht der Aufgabe gewachsen ist, das Antebellum Nord und Süd zu vergleichen.

Lance Davis vom California Institute of Technology, ein bekannter Klimametriker, bezeichnete die Effizienzberechnung als das am wenigsten plausible Argument eines allgemein nicht überzeugenden Buches. Er schätzte, dass die Chancen von Fogel und Engerman, die Effizienzbefunde erfolgreich zu verteidigen, bei etwa eins zu zehn liegen. Dies ist ein vielsagendes Urteil von dem Mann, der den Begriff „Neue Wirtschaftsgeschichte“ eingeführt hat, der Fogels Eisenbahnstudie einst als „großartiges Buch“ bezeichnete und vor neun Jahren sogar Fogel selbst zum „besten“ Klimametriker krönte. Die Effizienzberechnung wurde nicht nur von Davis, Wright, Temin und Paul David, sondern auch von Stanley Lebergott von Wesleyan, Harold Woodman von Purdue, Jay Mandle von Temple und Frank B. Tipton, Jr. und Clarence E. Walker, beide Wesleyaner. Niemand hat ein freundliches Wort dafür zu sagen. 19

Freunde von Zeit am Kreuz haben vorgeschlagen, dass die Autoren gut daran tun könnten, den Sturm zu überwinden, indem sie die Effizienzberechnung ganz über Bord werfen. Aber das ist schlicht unmöglich. Fogel erklärte einem fassungslosen Publikum am letzten Tag der Rochester-Konferenz, dass die Effizienzrechnung die treibende Idee hinter dem ganzen Buch sei. Die Effizienzrechnung war die erste Entdeckung, die die Autoren dazu veranlasste, überhaupt ein Buch über Sklaverei zu konzipieren. Die überraschende Überlegenheit des Sklaven gegenüber der freien Arbeit ist nach eigenen Angaben das Rätsel, das sie lösen wollten, und all die anderen Forschungen, die in vorgestellt wurden Zeit am Kreuz&mdashon Sklavenbehandlung, Ernährung, Lebensbedingungen usw.&mdash wurde im Zuge ihrer Bemühungen entwickelt, zu zeigen, wie und warum Sklavenarbeit so effizient ist. 20

Darüber hinaus wurden die großzügigen Stipendien der National Science Foundation, die Fogel und Engermans riesige Forschungseinrichtung in den letzten fünf Jahren unterstützt haben, in Höhe von insgesamt 362.300 US-Dollar speziell für die Erforschung der „Faktorproduktivität in der amerikanischen Landwirtschaft“ bereitgestellt. 21 Das gesamte Buch und die laufenden Forschungsanstrengungen dahinter, wahrscheinlich das größte und kostspieligste Unternehmen der Geschichtswissenschaft, das je unternommen wurde, beruhen direkt auf dem, was heute als das verwundbarste Argument des Buches erscheint. Natürlich sind die von Fogel und Engerman mit diesem Stipendium zusammengetragenen Rohdaten eine dauerhafte Anschaffung für alle Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler. Nichtsdestotrotz ist es erschütternd, wenn man bedenkt, wie viel Mühe bereits aufgewendet wurde, und ich hoffte, für diese überaus ephemere Berechnung Unterstützung zu finden.

Die vorstehende Diskussion der Kritik an Zeit am Kreuz, es muss hinzugefügt werden, ist unvollständig. Ich habe die umfangreiche Arbeit, die Sutch und andere der Aufhebung der Erkenntnisse von Fogel und Engerman über die Ernährung und Gesundheit von Sklaven gewidmet haben, nicht berührt. Ich habe nicht über den vernichtenden Angriff gesprochen, den Vedder, David und Temin gegen Fogels und Engermans Feststellungen über die Enteignungsrate unternommen haben, oder Gutmans Verwendung des berüchtigten Barrow-Tagebuchs, um zu zeigen, dass Sklaven genau deshalb ausgepeitscht wurden, weil ihnen eine verinnerlichte Arbeitsmoral fehlte. &rdquo oder Davids und Temins Kritik an der moralischen Stumpfheit, die in die Fragen eingebaut ist, die Fogel und Engerman stellten. Wenn Fogel und Engerman sich von allen besprochenen Vorwürfen freisprechen würden, würden sie unsere Einschätzung der Qualität der Stipendien erhöhen, die in Zeit am Kreuz, aber das Buch wäre immer noch in Kontroversen gehüllt.

dürfen Zeit am Kreuz Überleben? Bis jetzt gedeihen das Buch und seine Autoren, auch wenn Fogel und Engerman nicht überzeugend auf ihre Kritiker reagieren. Das Buch ist bereits in englischer, spanischer und italienischer Ausgabe erschienen. Das Kuratorium der Columbia University verlieh ihm den prestigeträchtigen Bancroft-Preis, wenn auch mit zögerlicher, geteilter Abstimmung. 22 Fogel wird im akademischen Jahr 1975-1976 Gastprofessor in Cambridge sein. Nach seiner Rückkehr in dieses Land wird er eine neue gemeinsame Stelle in Wirtschaftswissenschaften und Geschichte in Harvard antreten.

Auch wenn die hier diskutierte Kritik in Druck und Verbreitung gelangt, kann man das nicht vorhersagen Zeit am Kreuz wird sofort aus dem Blickfeld verschwinden. Es gibt mindestens zwei Gründe. Erstens sind die Autoren einfallsreiche und talentierte Wissenschaftler. Sie förderten eine lebhafte Debatte, indem sie versuchten, ihre Annahmen deutlich zu machen. Ich glaube, sie haben es versucht. Wie C. Vann Woodward in Rochester sagte, verdienen sie Respekt dafür, dass sie sich einer Prüfung unterzogen haben, aus der kein Wissenschaftler unbeschadet hervorgehen konnte. Außerdem beschrieben sie immer wieder Zeit am Kreuz als &bdquoZwischenbericht&rdquo über ein laufendes Forschungsprojekt, dessen Bände drei und vier bereits in Vorbereitung sind (&bdquoich wünschte, ich hätte auf den vierten Band gewartet&rdquo war eine Reaktion auf diese Nachricht bei Rochester). Auf lange Sicht können Fogel und Engerman Argumente retten, die jetzt verloren scheinen. Selbst wenn dies nicht der Fall ist, können diese &ldquoZwischenberichte&ldquo die unbeabsichtigte Funktion von Lockvögeln erfüllen und die Kritiker erschöpfen, bevor der &ldquoabgeschlossene&rdquo Bericht veröffentlicht wird.

Das Buch kann aufgrund des großartigen finanziellen und institutionellen Apparats, der dahinter steht, ein längeres Leben haben, als es verdient. Zeit am Kreuz ist ein Produkt der Fabrikstipendien und wir wissen, was mit Handwerkern passiert, die mit Fabriken konkurrieren. Die Produktionslinie für Zeit am Kreuz wurde durch staatliche Fördergelder subventioniert und mit Dutzenden von wissenschaftlichen wissenschaftlichen Mitarbeitern besetzt, die ihrem Unternehmen und seinen Produkten nun leidenschaftlich treu sind. Ohne auch nur einen Doktortitel zu verstecken, stürzten sie sich in Rochester in die Schlacht und widersprachen furchtlos Gelehrten, die doppelt so alt und so hoch waren wie sie. Können wir sicher sein, dass Leben oder Tod der Ideen dieses Buches, wie es wissenschaftliche Ideen sollten, allein von ihrem intellektuellen Wert abhängen?

Eugene Genovese schloss die Rochester-Konferenz mit der vorsichtigen Meinung, dass Zeit am Kreuz war ein „kreatives Versagen&rdquo. In Anbetracht seiner Sisyphus-Anschauung von Gelehrsamkeit war es, wie er beabsichtigte, ein aufrichtiges Kompliment, wenn auch ein fragiles. Früher, als das Buch zum ersten Mal herauskam, räumte Genovese großzügig ein, dass die Autoren &ldquoalles erreicht haben, was sie hätten hoffen dürfen: Sie haben die Beweislast wieder auf ihre Gegner geworfen„ Es ist nicht zu früh, darauf hinzuweisen, dass die Beweislast wieder auf Fogel und Engerman übergegangen ist. Und es ist eine viel schwerere Bürde, denn jetzt müssen sie vor jeder ihrer besonderen Behauptungen beweisen, dass ihr Buch weitere wissenschaftliche Aufmerksamkeit verdient.


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