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Guillaume Apollinaire wird wegen Diebstahls der Mona Lisa festgenommen


Der französische Dichter Guillaume Apollinaire wird wegen des Verdachts des Diebstahls von Leonardo da Vinci festgenommen und inhaftiert Mona Lisa aus dem Louvre-Museum in Paris.

Der 31-jährige Dichter war bekannt für seine radikalen Ansichten und seine Unterstützung für extreme Avantgarde-Kunstbewegungen, aber seine Herkunft war geheimnisumwittert. Heute wird angenommen, dass er in Rom geboren und in Italien aufgewachsen ist. Im Alter von 20 Jahren trat er in Paris auf und mischte sich schnell in das böhmische Set der Stadt ein. Sein erster Gedichtband, Der verrottende Magier, erschien 1909, gefolgt von einer Geschichtensammlung 1910. Als Anhänger des Kubismus veröffentlichte er ein Buch über das Thema, Kubistische Maler, 1913. Im selben Jahr veröffentlichte er sein angesehenstes Werk, Alkohole, wo er eine Vielzahl von poetischen Formen und Traditionen verwendete, um die alltägliche Straßensprache einzufangen. 1917 erschien sein experimentelles Theaterstück Die Brüste von Tiresias entstand, wofür er den Begriff „Surrealist“ prägte.

Apollinaires mysteriöser Hintergrund und seine radikalen Ansichten führten dazu, dass die Behörden ihn als gefährlichen Ausländer und Hauptverdächtigen in der Mona Lisa Raubüberfall, der am 22. August stattfand. Es wurden keine Beweise gefunden, und Apollinaire wurde nach fünf Tagen freigelassen. Zwei Jahre später wurde ein ehemaliger Mitarbeiter des Louvre, Vincenzo Peruggia, festgenommen, als er versuchte, das berühmte Gemälde an einen Kunsthändler zu verkaufen.

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Verbrechen des Jahrhunderts

Sie war das Eigentum französischer Monarchen gewesen. Francois, ich habe sie gekauft. Ludwig XIV. ließ sie in Versailles nieder. Napoleon brachte sie in sein Schlafzimmer. Sie war Italienerin, geschaffen von Leonardo da Vinci über vier Jahre Arbeit in Florenz, aber Frankreich war ihre Heimat und dort blieb sie vier Jahrhunderte lang. Dann, am 20. August 1911, wurde der Platz, den sie an den Wänden des Louvre einnahm, kahl entdeckt. Der Diebstahl erschütterte Frankreich: Die Landesgrenzen wurden geschlossen, Museumsverwalter entlassen, Feinde der traditionellen Kunst wurden böser Absichten verdächtigt. (Der avantgardistische Dichter Guillaume Apollinaire wurde als Verdächtiger festgenommen, mit dem er Pablo Picasso in Verbindung gebracht hatte. Beide wurden schließlich als mögliche Täter fallen gelassen). Im Laufe der Monate wuchsen die Befürchtungen, dass die Mona Lisa zerstört wurde. Dann erhielt der Louvre Nachricht von den Uffizien in Florenz. Die italienischen Beamten sagten, sie hätten einen Mann namens Vincenzo Perugia festgenommen, der die Mona Lisa zu einem lokalen Antiquitätenhändler gebracht hatte, um sie zu verkaufen und nach Italien zu restaurieren. (Perugia, der das Meisterwerk im Alleingang gestohlen hatte, war möglicherweise Teil eines Komplotts, um die Preise für gefälschte Mona Lisas in die Höhe zu treiben, er hatte den Kontakt zu seinen Mitverschwörern verloren und beschloss, das originale Holztafelgemälde selbst zu verkaufen. ) Am 4. Januar 1914 wurde das Gemälde an den Louvre zurückgegeben. In Italien als Patriot gefeiert, saß Perugia, obwohl für schuldig befunden, nur wenige Monate im Gefängnis. Patriotismus ist auch ein Refugium für Kunstdiebe.


Die Mona Lisa wird aus dem Louvre gestohlen

Der Diebstahl des berühmtesten Gemäldes der Welt am 21. August 1911 sorgte für eine mediale Sensation.

Leonardo da Vincis Mona Lisa, auch bekannt als La Gioconda, ist das berühmteste Gemälde der Welt. Im Laufe der Jahre wurde viel Mühe und Tinte aufgewendet, um herauszufinden, wer sie war und was ihr rätselhaftes Lächeln bedeutet, was sie über Weiblichkeit sagt, wenn überhaupt, und warum sie keine Augenbrauen hat. Leonardo nahm das Gemälde mit, als er 1516 von Franz I. nach Frankreich eingeladen wurde. Der König kaufte es und bei der Französischen Revolution wurde es im Louvre aufgestellt. Napoleon nahm es mit, um es in seinem Schlafzimmer aufzuhängen, aber danach wurde es in den Louvre zurückgebracht.

Der Diebstahl dieses fabelhaften Objekts im Jahr 1911 sorgte für eine mediale Sensation. Die Polizei war ebenso verblüfft wie alle anderen. Es wurde angenommen, dass modernistische Feinde der traditionellen Kunst beteiligt sein müssen, und der avantgardistische Dichter und Dramatiker Guillaume Apollinaire wurde im September festgenommen und eine Woche lang verhört, bevor er freigelassen wurde. Pablo Picasso war der nächste prominente Verdächtige, aber auch gegen ihn gab es keine Beweise.

Zwei Jahre vergingen, bis der wahre Täter entdeckt wurde, ein italienischer Kleinkrimineller namens Vincenzo Perugia, der 1908 nach Paris gezogen war und eine Zeitlang im Louvre arbeitete. Er ging in dem weißen Kittel, den alle Angestellten dort trugen, auf die Galerie und versteckte sich, bis sie für die Nacht geschlossen wurde, als er die Mona Lisa aus seinem Rahmen. Als die Galerie wiedereröffnet wurde, ging er unauffällig mit dem Gemälde unter dem Kittel heraus, zog keine Aufmerksamkeit auf sich und brachte es in seine Wohnung in Paris.

Erst im November 1913 schrieb Perugia unter dem Namen Leonardo Vincenzo an einen Kunsthändler in Florenz namens Alfredo Geri und bot an, das Gemälde gegen eine Belohnung von 500.000 Lire nach Italien zu bringen. Im folgenden Monat reiste er mit dem Zug nach Florenz und nahm die Mona Lisa in einem Kofferraum, versteckt unter einem Doppelboden. Nachdem er ein Hotel gebucht hatte, das später geschickt in Hotel La Gioconda umbenannte, brachte er das Gemälde in Geris Galerie. Geri überredete ihn, es einer Expertenuntersuchung zu überlassen, und die Polizei nahm Perugia später am Tag fest.

Perugia glaubte offenbar völlig irrtümlich, dass die Mona Lisa von Napoleon aus Florenz gestohlen worden war und dass er eine Belohnung dafür verdiente, dass er seine patriotische Pflicht erfüllt und es in seine wahre Heimat in Italien zurückgebracht hat. Das sagte er zumindest. Viele Italiener begrüßten das Meisterwerk zu Hause, um es eine Zeitlang in den Uffizien zu sehen, einige von ihnen weinten vor Freude, und Perugia verbüßte nur eine kurze Gefängnisstrafe. Das große Gemälde wurde ordnungsgemäß an den Louvre zurückgegeben und hängt seitdem sicher und rätselhaft dort.


Dichter Guillaume Apollinaire wegen Diebstahls der Mona Lisa verhaftet, er ist mit einem Polizisten unterwegs und hatte Handschellen, 1912

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Als 1911 “Mona Lisa” gestohlen wurde, verhaftete die Polizei Pablo Picasso und verhörte ihn

Mona Lisa oder La Gioconda, bei weitem ist “das bekannteste, am meisten besuchte, am meisten geschriebene, am meisten besungene, am meisten parodierte Kunstwerk der Welt”. Zeitraum.

Auch das Brustporträt von Lisa Gherardini des italienischen Renaissance-Künstlers Leonardo da Vinci ist reich an Opfern. Der berüchtigtste ereignete sich am 21. August 1911, als das Gemälde gestohlen wurde.

Es war der französische Maler Louis Béroud, der am nächsten Tag in den Louvre kam und sah, dass das Gemälde seltsamerweise fehlte. Wie er seine skizzieren musste Mona Lisa im Louvre, er hatte die Wachen um das Gemälde gebeten, aber sie nahmen an, dass es für irgendeine Werbung des Museums fotografiert wurde.

Louis kehrte ein paar Stunden später in die Mona Lisa-Abteilung zurück, nur um festzustellen, dass das berühmte Stück immer noch von den vier Eisenpflöcken fehlte, wo es stehen sollte. Mona Lisa wurde tatsächlich gestohlen. Der Louvre war für eine ganze Woche geschlossen, und sofort wurde eine Untersuchung eingeleitet.

Fahndungsfoto von Vincenzo Peruggia.

Die Polizei dachte zuerst an einen Künstler namens Géry Piéret, der in der Vergangenheit den Louvre gestohlen hatte. Die Ermittler konnten Piéret in der Stadt nicht finden und gingen zu seinem Arbeitgeber Guillaume Apollinaire. Der französische Dichter und Urvater des Surrealismus wurde aufgrund früherer wiederholter öffentlicher Äußerungen verdächtigt, den Louvre abzubrennen. Er wurde festgenommen und eingesperrt, und sein Freund Picasso wurde durch Assoziation zu einem unglücklichen Opfer der Schuld. Der spanische Maler stand unter Verdacht, da er in der Vergangenheit das Unglück hatte, einige iberische Steinköpfe von Piéret zu kaufen, ohne zu wissen, dass Piéret die Gegenstände zuvor aus dem Museum gestohlen hatte. Sowohl Picasso als auch Apollinaire waren später von allen Anklagen frei.

Der wahre Dieb wurde zwei Jahre später gefunden, es war Vincenzo Peruggia, der im Louvre arbeitete. Die in Italien geborene Peruggia hat den größten Kunstdiebstahl des 20. Jahrhunderts begangen. Es war fast wie in einer Thriller-Episode, da er da Vincis Meisterwerk während der regulären Arbeitszeit im Museum gestohlen hatte, sich bis nach Feierabend in einer Besenkammer versteckt und es unter seinem Mantel versteckt hatte. Als italienischer Patriot glaubte Vincenzo, dass das Gemälde zur Ausstellung in einem italienischen Museum hätte zurückgegeben werden sollen. Den Ermittlungen zufolge war Peruggia möglicherweise motiviert, das Gemälde zu stehlen, weil ein Freund Kopien des Originals besaß. Angeblich würden die Kopien ihren Preis dramatisch erhöhen, wenn das Gemälde verschwunden wäre.

Die Mona Lisa in den Uffizien in Florenz (Italien). Museumsdirektor Giovanni Poggi (rechts) begutachtet das Gemälde.

Im Jahr 1932 erschien eine Zeitungsgeschichte im Samstag Abend Post behauptete, der Drahtzieher des Mona Lisa-Diebstahls sei der Argentinier Eduardo de Valfierno gewesen, der angeblich mehrere Männer, darunter Peruggia, bezahlt hatte, um das geschätzte Gemälde zu stehlen. Der Geschichte zufolge hatte Valfierno den französischen Kunstrestaurator und -fälscher Yves Chaudron beauftragt, sechs Kopien der Mona Lisa anzufertigen, die in den USA verschifft und verkauft werden sollten.

Trotzdem war die ursprüngliche Mona Lisa in Europa geblieben, sicher in Peruggias Wohnung aufbewahrt. Er wurde erwischt, nachdem er versucht hatte, das Gemälde an die Direktoren der Uffizien in Florenz zu verkaufen. Tatsächlich wurde das Gemälde für etwas mehr als zwei Wochen in der Italienischen Galerie ausgestellt, danach wurde es am 4. Januar 1914 an den Louvre zurückgegeben.

“La Joconde est Retrouvée” (“Mona Lisa ist gefunden”), Le Petit Parisien, 13. Dezember 1913.

Peruggia wurde wegen Diebstahls zu sechs Monaten Gefängnis angeklagt, aber für seinen Patriotismus in seinem Heimatland gelobt. Dank ihm wurde auch Mona Lisa wirklich berühmt. Zuvor war das Renaissance-Stück außerhalb der Kunstkreise wenig bekannt.

In den folgenden Jahrzehnten ereigneten sich weitere Skandale rund um das Gemälde. 1956 wurde ein Teil der Mona Lisa beschädigt, nachdem ein Vandalen Säure darauf geworfen hatte. Ein Pigmentfleck in der Nähe des linken Ellenbogens von Mona Lisa wurde ebenfalls am 30. Dezember desselben Jahres beschädigt, nachdem ein Stein darauf geworfen wurde, aber der Schaden wurde schnell wiederhergestellt.

Als das Gemälde 1974 in einer Gastausstellung im Tokyo National Museum gezeigt wurde, besprühte eine Frau, die über die Behindertenpolitik des Museums verärgert war, es mit roter Farbe. Und im Jahr 2009 warf eine Russin eine im Louvre gekaufte Teetasse, die unzufrieden war, weil ihr keine französische Staatsbürgerschaft ausgestellt wurde. Glücklicherweise blieb das berühmte Gemälde bei diesen beiden letzteren Vorfällen unbeschädigt und wurde durch kugelsicheres Glas geschützt.


Große Kunstraub der Geschichte: Der Mann, der die Mona Lisa gestohlen hat

Die Mona Lisa ist ein Gemälde, das keiner Einführung bedarf. Aber da Vincis ikonisches Meisterwerk der Renaissance war schon immer die weltberühmte Ikone, die es heute ist, und ein großer Teil der heute weit verbreiteten Popularität der Dame-mit-dem-mysteriösen-Lächeln hat einen eher unkonventionellen Grund. Am Morgen des 21. August 1911 wurde der Mona Lisa wurde aus dem Louvre gestohlen, was als einer der größten Kunstraub der Geschichte bezeichnet wird.

Der 20. August 1911 war ein Sonntag, und der Abend war vielleicht eine ruhigere Zeit, um das berühmteste Museum von Paris zu besuchen. Ein Mann von kleiner Statur mit großem Schnurrbart betrat den Louvre und ging unauffällig in den Salon Carréacute, wo die Mona Lisa untergebracht war. Hier versteckte er sich in einer Besenkammer &mdash und wartete.

Der Morgen kam, und bevor das Museum seine Türen für die Öffentlichkeit öffnete, kroch der Mann aus dem Deckel der Besenkammer, gekleidet in eine weiße Schürze, die die Standardkleidung der Louvre-Mitarbeiter war. Nachdem er für die klare Küste gesorgt hatte, beschaffte er das Ölgemälde aus dem 16. Hier nahm er das Gemälde aus dem Glasrahmen und wickelte es vorsichtig in ein weißes Laken. Beim Versuch, das Treppenhaus zu verlassen, stellte der Dieb fest, dass die Tür verschlossen war. Er war gefangen. Mit unerschütterlichem Gleichmut platzierte er die Mona Lisa herunter und versuchte, den hinderlichen Türknauf zu demontieren. Bevor er die Aufgabe erfüllen und in die Freiheit entkommen konnte, wurde er von einem Louvre-Klempner empfangen, der ebenfalls die Treppe benutzte. Mit einem fast unglaublichen Glücksfall nahm der Arbeiter den dreisten Einbrecher als Arbeitskollegen, einen Waffenbruder, der Hilfe brauchte. Also bot er seine Hilfe beim Öffnen der verschlossenen Tür an. Der Betrüger bedankte sich bei dem Angestellten und ging zum Ausgang, das unbezahlbare Gemälde unter den Falten seiner Schürze versteckt.

Louis Béroud, Mona Lisa im Louvre, 1911, Öl auf Leinwand, Unbekannte Sammlung

Überraschenderweise ist die Mona Lisa wurde an diesem Tag vermisst, weil Gemälde oft abgenommen wurden, um sie zu reinigen oder zu fotografieren, so dass die Tatsache, dass es dort war, wo es normalerweise war, nicht unbedingt ein großer Grund zur Beunruhigung war. Aber am Tag danach, als der französische Maler Louis Béroud das Museum besuchte, um sein Gemälde zu skizzieren Mona Lisa im Louvre, fand er nur vier Eisenpflöcke, wo das Gemälde hätte hängen sollen. Verwirrt suchte er den Abteilungsleiter der Museumswache auf, der ihm sagte, dass das Gemälde wahrscheinlich mit den Fotografen zu Werbezwecken geschossen wurde. Aber als der Künstler sich eine Weile später wieder beim Abteilungsleiter meldete, wurde bestätigt, dass die Mona Lisa war nicht bei den Fotografen. Dies war, als Museumsmitarbeiter bemerkten, dass etwas schrecklich schief lief. Die Polizei wurde verständigt, eine angstvolle Durchsuchung vergeblich. Als einziger Hinweis kam der im Treppenhaus weggeworfene Glasrahmen des Gemäldes ans Licht. An diesem Abend fasste ein Museumsbeamter den Diebstahl in einem offiziellen Statement prägnant zusammen: &bdquoDie Mona Lisa ist weg. Bisher haben wir einen Hinweis darauf, wer dieses Verbrechen begangen haben könnte

Um Nachforschungen anzustellen, wurde der Louvre nach der schrecklichen Entdeckung eine ganze Woche lang geschlossen. Detektive suchten nach Abzügen und befragten Museumsmitarbeiter rigoros. Kontrollpunkte wurden eingerichtet, um Fußgänger und Fahrzeuge zu durchsuchen. Und sogar Steckbriefe, auf denen nicht das Fahndungsfoto eines Kriminellen zu sehen ist, sondern die Mona Lisa selbst, verbreitet wurden. Ironischerweise ist die Mona Lisa bei der breiten Öffentlichkeit an Popularität gewonnen hatte, nicht durch seine Anwesenheit, sondern durch seine Abwesenheit. Als das Museum eine Woche später wiedereröffnet wurde, strömten Tausende durch seine Türen, um den leeren Raum zu bestaunen, wo es einst gehangen hatte.

Der Raum, in dem die Mona Lisa einmal während der Zeit seines Verschwindens aufgehängt. Unbekannter Autor. Das Jahrhundert-Magazin, Februar 1914

Die Ermittlungen ergaben einen hochkarätigen Verdächtigen. Die Polizei nahm Guillaume Apollinaire im September fest, nachdem sie den französischen Dichter mit dem früheren Diebstahl von zwei Statuetten in Verbindung gebracht hatte, die seine Sekretärin aus dem Louvre gestohlen hatte. Während des Verhörs verband Apollinaire einen weiteren hochkarätigen Verdächtigen mit dem Fall: Pablo Picasso, der die gestohlenen Statuen gekauft hatte, um sie als Vorlage für seine Arbeit zu verwenden. Die Polizei befragte beide im Zusammenhang mit dem Diebstahl der Mona Lisa, aber ihre Namen wurden aus Mangel an Beweisen gelöscht. Die Ermittlungen waren in eine Sackgasse geraten.

Zwei Jahre später erhielt Alfredo Geri, ein Florentiner Kunsthändler, einen Brief per Post. Es war von Paris abgestempelt, und der Absender war ein mysteriöser Mann, der das Schreiben einfach als &lsquoLeonard&rsquo unterschrieb. Der Autor behauptete, er sei für den Diebstahl der Mona Lisa, und dass er wünschte, dass das Meisterwerk auf italienischem Boden zurückkehrte. Geri kontaktierte Giovanni Poggi, den Direktor der Uffizien. Das Paar zweifelte an der Richtigkeit des Briefes, kam aber zu dem Schluss, dass sie mit dem im Brief präsentierten Angebot fortfahren würden. Geri lud den Mann nach Florenz ein, und einige Tage später trafen sich die drei im Hotelzimmer des Briefschreibers. Ein in rote Seide gehüllter Gegenstand wurde hergestellt und ehrfürchtig auf das Bettzeug gelegt. Nachdem der Schleier abgelegt war, waren die Florentiner ungläubig: Die Mona Lisa lag da und lächelte sie verführerisch an. Das Gemälde wurde sofort in die Uffizien gebracht, und der Preis des Mannes von 500.000 Lire wurde vereinbart. Das Paar hatte jedoch nie die Absicht, das Lösegeld für da Vincis rätselhafte Dame zu zahlen, stattdessen wurde das Gemälde in der Galerie authentifiziert und die Behörden anschließend kontaktiert.

Polizei-Fahndungsfoto von Vincenzo Peruggia, aufgenommen zwei Jahre vor dem Diebstahl im Jahr 1909

Am 11. Dezember 1913 wurde der als &lsquoLeonard&rsquo bekannte Mann in seinem florentinischen Hotelzimmer festgenommen. Es überrascht nicht, dass der Name, mit dem der Brief unterschrieben wurde, ein Pseudonym war. Die wahre Identität des Mannes war Vincenzo Peruggia, ein ehemaliger Louvre-Mitarbeiter, der tatsächlich beim Bau der Glasvitrine mitgewirkt hatte, in der die Mona Lisa. Peruggia wäre mit den Abläufen und Protokollen des Museums bestens vertraut gewesen, was ihn zum perfekten Kandidaten für einen dort durchgeführten Kunstraub machte. Die Polizei hatte ihn sogar zweimal wegen des Diebstahls zur Vernehmung gebracht. Der italienische Einwanderer hatte die Mona Lisa Gefangener in seiner Wohnung am Stadtrand von Paris, sicher versteckt unter dem falschen Boden eines hölzernen Dampferkoffers. Peruggia dachte später darüber nach, die Hüterin der Mona Lisa zu sein: &bdquoIch wurde Opfer ihres Lächelns und weidete jeden Abend meine Augen an meinem Schatz. Ich habe mich in sie verliebt.&rdquo

Peruggia wurde zu einem Jahr und fünfzehn Tagen Gefängnis verurteilt, obwohl er am Ende nur sieben Monate verbüßte. Obwohl seine Bemühungen umsonst waren. Die Mona Lisa wurde über zwei Wochen in den Uffizien ausgestellt, bevor sie in den Louvre zurückgebracht wurde, und Peruggia wurde vom italienischen Volk als Nationalheld gefeiert. In den ersten beiden Tagen nach seiner Rückkehr besuchten schätzungsweise 120.000 Menschen das Museum, um das zurückgegebene Meisterwerk zu bestaunen Bewusstsein des Kunstliebhabers und Spießers gleichermaßen. Es scheint, dass sich Kriminalität manchmal, zumindest in diesem Fall, tatsächlich auszahlt.

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Auf der 21. August 1911, das berühmteste Gemälde der Welt, die Mona Lisa, wurde aus dem Louvre gestohlen. Das Fehlen des Gemäldes wurde zuerst dem Maler Louis Beroud aufgefallen, der sich am Morgen des 22. August in den Salon Carré begab, wo die Mona Lisa seit fünf Jahren ausgestellt war. Anstelle des Bildes der schüchtern lächelnden La Gioconda fand er jedoch eine leere Wand. Er meldete den Vorfall einem der Wärter, der davon ausging, dass das Gemälde zu Marketingzwecken fotografiert wurde. Innerhalb weniger Stunden wurde jedoch klar, dass das Kunstwerk aus dem Louvre verschwunden war!

Die darauf folgende Berichterstattung in der Presse war enorm und trug seltsamerweise zu einer noch größeren Popularität des Gemäldes bei. „Die Pariser Zeitungen beklagten den Verlust eines nationalen Schatzes und füllten ihre Seiten wochenlang mit jeder Anekdote und Geschichte rund um das Gemälde. Die Pétit Parisien, die meistverkaufte Tageszeitung der französischen Hauptstadt, trug Banner-Schlagzeilen des illustrierten Magazins, L'IllustrationEr hatte eine ganzseitige Farbreproduktion der Mona Lisa, sowie ein Bild der leeren Wand, an der sie einst gehangen hatte. Die London Illustrated News veröffentlichte auch eine doppelte Farbversion des Gemäldes. Der Diebstahl war Schlagzeilen in der New York Times und andere amerikanische Zeitungen. Bald war der Raub Gegenstand von Liedern, Kabaretts und sogar einem Film. …Die internationale Presseberichterstattung über den Diebstahl… führte dazu, dass viele, die nie wirklich Kunst studiert oder den Louvre besucht hatten, mit dem Gemälde und seinem Schöpfer vertraut wurden. Die Geschichte ermutigte die Öffentlichkeit, an Leonardos Gemälde wie eine Person zu denken. Die französische Presse – obwohl sich dies an anderer Stelle widerspiegelte – bezeichnete das Bild fast immer als „sie“. Die Mona Lisa wurde nicht gestohlen, sondern entführt.“ (John Brewer, The American Leonardo: A Tale of Obsession, Art and Money). In der modernen Terminologie erreichte die Mona Lisa einfach den Status einer „Berühmtheit“.

Die Frage war: Wer hat es getan? Wer hat es gewagt, Leonardos unbezahlbares Meisterwerk zu stehlen? Der erste Verdächtige, der festgenommen wurde, war der französische Dichter polnischer Abstammung Guillaume Apollinaire. Obwohl Klatsch und eine Reihe von Hinweisen ihn mit dem Diebstahl in Verbindung brachten, wurde Apollinaire tatsächlich wegen seiner Beteiligung an dem vorherigen Louvre-Überfall der phönizischen Statuetten verhaftet. Der Dichter wurde einem langen Tag des Verhörs unterzogen, bevor er zugab, etwas über die Statuetten und den Dieb zu wissen, aber er bestritt jede Beteiligung am Mona Lisa-Diebstahl. In seiner Verzweiflung, seinen Namen reinzuwaschen, verwickelte Apollinaire sogar seinen Freund Pablo Picasso, der ebenfalls zum Verhör gebracht wurde. Aber Picasso bestritt, Apollinaire überhaupt zu kennen. Am Ende wurde Apollinaire aus Mangel an Beweisen nach einer Woche im Gefängnis von La Santé freigelassen. Die Erfahrung dieser Gefangenschaft war für ihn zutiefst beunruhigend, aber angeblich sehr inspirierend. Laut einem engen Freund von Apollinaire, dem Komponisten Alberto Savinio, dem Dichter „verbrachte zehn Tage im Gefängnis, trank“ Eau de Nénuphar die ihm die Wärter überreichten, um das Feuer der Sinne zu dämpfen, und schrieben in seiner Zelle eines seiner berührendsten Gedichte: À la Gefängnis de la Santé.“ (Alberto Savino und Richard Pever, Apollinaire: From the New Encyclopedia, The American Poetry Review, Bd. 10, Nr. 3, Mai/Juni 1981).

So unglücklich der ganze Fall Apollinaire auch war, die darauffolgende immense Publizität beeinträchtigte seinen internationalen Ruf stark. „Vor dieser bizarren Episode hatten relativ wenige Menschen außerhalb Frankreichs jemals von dem Dichter gehört. Plötzlich erlangte er dank eines grundlosen Vorfalls sofort weltweite Anerkennung. Seine Karriere wurde nicht nur von den französischen Behörden, sondern auch von der internationalen Presse einer öffentlichen Prüfung unterzogen. … So wurde die erste Erwähnung von Apollinaire in den Vereinigten Staaten, wie in den meisten anderen Ländern, durch den Diebstahl der Mona Lisa verursacht.“ ( Wilard Bohn, Apollinaire und die Internationale Avantgarde). Ob diese Art von Ruhm Apollinaire zu seiner Karriere verhalf, ist fraglich, Tatsache ist, dass die Zeit zwischen 1910 und 1920 für den Dichter zufälligerweise eine äußerst fruchtbare Zeit war. „In diesen Jahren veröffentlichte er neben vielen anderen Werken zwei große Gedichtbände, einen Kurzgeschichtenband, eine bahnbrechende Studie zur kubistischen Malerei, einen Avantgarde-Roman, zwei einflussreiche Manifeste und ein revolutionäres Theaterstück. ” (Bohn)


Guillaume Apollinaire wird wegen Diebstahls der Mona Lisa verhaftet - GESCHICHTE

Leonardo da Vinci begann mit der Arbeit an der Mona Lisa um 1503, vermutlich ein Auftragsgemälde von Lisa Gherardini, der dritten Frau des Seidenhändlers Freancesco del Giocondo. Über den Grund, warum da Vinci es nie geliefert hat, wird spekuliert, dass er kurz darauf einen viel lukrativeren Auftrag erhielt und deshalb das Gemälde damals aufgab. Eine andere Hypothese ist, dass er vielleicht zwei Versionen des Gemäldes angefertigt hat, die eine behalten und die andere liefern. Wie dem auch sei, da Vinci arbeitete bis etwa 1517 an der Mona Lisa (“Mona” mehr oder weniger “Madam”) weiter. Während es heute allgemein als das berühmteste Gemälde der Welt gilt, war es 8217t, bis französische Kunstkritiker es Mitte des 19. Tatsächlich ließ König Ludwig XV. im 18. Jahrhundert das Gemälde kurzerhand von seinem prominenten Platz in Versailles entfernen und im Büro des Wächters der königlichen Gebäude aus dem Weg räumen.

Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts hatte die Mona Lisa jedoch unter Kunstliebhabern der Welt einen bedeutenden Ruhm erlangt, aber einer breiteren Öffentlichkeit war sie noch wenig bekannt. Dies änderte sich jedoch, als das Gemälde 1911 gestohlen wurde. Kurz darauf wurde der Künstler Pablo Picasso wegen des Diebstahls festgenommen.

War Picasso also tatsächlich involviert und wie hat dieser Diebstahl dazu geführt, dass die Mona Lisa zum berühmtesten Gemälde der Welt wurde?

Die heutige Geschichte beginnt am Dienstag, den 22. August 1911. An diesem Morgen traf der französische Künstler Louis Béroud im Louvre ein, um eine Kopie der Mona Lisa zu malen. Der Louvre freute sich, Künstler auf diese Weise zu unterhalten, solange die Kopien eines Werks nicht die gleiche Größe wie das Original haben.

Unglücklicherweise für Béroud, als er den Salon Carré betrat, gab es einen leeren Raum, wo die Mona Lisa hätte hängen sollen. Béroud befragte einen Wachmann in der Nähe, um zu wissen, wo das Gemälde sei. Die Wache nahm an, dass es von der Fotoabteilung entfernt worden sein musste, da sie dies häufig taten, ohne es jemandem zu sagen.

Mit dieser Erklärung nicht zufrieden, verlangte Béroud von der Wache, herauszufinden, wo sich das Gemälde befand und wann es zurückgebracht würde. Nach ausgiebiger Suche konnte der Wärter jedoch niemanden finden, der etwas darüber wusste, was mit dem Gemälde passiert war. Kurz darauf wurde der Louvre geschlossen, während Mitarbeiter und französische Polizei über 1.000 Räume in dem weitläufigen Museum durchkämmten. Aber ohne Erfolg – ​​die Mona Lisa war weg.

In der Folgezeit bemühten sich die Strafverfolgungsbehörden in ganz Frankreich darum, die Grenzen zu sichern, falls der Dieb versuchte, das Land mit dem Gemälde zu verlassen, und durchsuchte jedes Gepäckstück, das das Land verließ. Schiffe, die nach dem Diebstahl, aber vor Beginn der Suchaktionen gefahren waren, wurden anschließend am Zielort durchsucht.

Die Behörden befragten und ermittelten auch jeden einzelnen Mitarbeiter des Louvre. Immerhin war das Gemälde am Sonntag da gewesen, am Dienstag aber nicht. Die einzigen Personen, die am Montag Zugang zum Gebäude hätten haben sollen, waren Mitarbeiter, die an diesem Tag arbeiteten. Und selbst wenn es kein Angestellter war, bei so vielen Leuten im Gebäude muss doch jemand etwas gesehen haben. Aber auch dieser Untersuchungsweg führte zu nichts.

Die Presse hatte einen großen Tag. Französische Zeitungen begannen einen Bieterkrieg, um zu sehen, wer die größte Belohnung für Informationen bieten könnte, die zur sicheren Rückkehr des Gemäldes führten, wie z Paris-Journal die 50.000 Francs bot (ca. 198.000 Euro oder 220.000 heute).

Als das Museum Anfang September endlich wiedereröffnet wurde, strömten die Besucher herein, nur um den Ort zu sehen, an dem die Mona Lisa hatte aufgehängt. Der angehende Autor Franz Kafka besuchte selbst den Louvre, um sich den leeren Abschnitt der Mauer anzusehen, und notierte in seinem Tagebuch “die Aufregung und die Menschenmassen, als wäre die Mona Lisa gerade gestohlen worden.”

Doch trotz allem gab es keine festen Spuren und der Trail war komplett kalt.

Das heißt, bis die Polizei Hinweise auf den Verbleib einiger anderer Gegenstände erhielt, die aus dem Louvre gestohlen worden waren.

Das bringt uns zu Pablo Picasso.

Als Picasso 1900 nach Paris kam, fand er neben vielen anderen künstlerisch interessierten Freunden den Dichter Guillaume Apollinaire. Apollinaire wiederum hatte eine Sekretärin namens Géry Pieret. Da er Picassos Liebe zu den iberischen Skulpturen aus dem 3. Wie sich herausstellte, war der Diebstahl angesichts der geringen Dichte an Sicherheitspersonal in der Einrichtung im Verhältnis zu ihrer immensen Größe anscheinend nicht schwierig.

Als Pieret Picasso die Statuen überreichte, liebte er sie, und Apollinaire und Picasso zahlten Pieret schließlich 100 Francs (heute etwa 440 US-Dollar) für die gestohlenen Gegenstände. Picasso benutzte tatsächlich das Gesicht einer der Statuen in seinem berühmten Meisterwerk von 1907 Les Demoiselles d’Avignon.

1911 ging Pieret pleite und beschloss, mehr Dinge aus dem Louvre zu stehlen, um sie wiederum zu verkaufen. Als Apollinaire es herausfand, warf er ihn lustigerweise an dem Tag, an dem die Mona Lisa gestohlen wurde, aus seiner Wohnung.

Da Gegenstände, die aus dem Louvre gestohlen wurden, jetzt auf der Titelseite waren, hatten Apollinaire und Picasso ein Problem, dass sie ihren Besitz der gestohlenen Statuen nicht gerade geheim hielten, wobei Apollinaire tatsächlich eine Zeit lang eine auf seinem Kaminsims ausstellte, beobachtete von unzähligen Gästen, darunter auch einige Journalisten. Es war nur eine Frage der Zeit, bis die Behörden anriefen.

Es wurde noch schlimmer, als Pieret, vielleicht nur um sich zu rächen oder Geld mit der Zeitung zu verdienen, wenn er die Informationen preisgab, den Paris-Journal dass er wusste, wo ein paar andere gestohlene Gegenstände aus dem Louvre ruhten.

Unnötig zu erwähnen, dass Apollinaire und Picasso zu diesem Zeitpunkt in Panik geraten waren. Wie Picassos langjährige Geliebte Fernande Olivier bemerkt,

Ich sehe sie beide: zerknirschte Kinder, die vor Angst fassungslos sind und Pläne schmieden, aus dem Land zu fliehen. Sie beschlossen, die kompromittierenden Objekte sofort loszuwerden. Schließlich hatten sie sich entschlossen, in dieser Nacht hinauszugehen und den Koffer mit den Skulpturen in die Seine zu werfen - sie gingen gegen Mitternacht zu Fuß und trugen die Koffer. Um zwei Uhr morgens kamen sie völlig hundemüde zurück. Sie hatten noch die Koffer und ihren Inhalt. Sie waren auf und ab gewandert, unfähig, ihr Paket selbst abzugeben. Sie dachten, sie würden verfolgt. Ihre Phantasien träumten von tausend möglichen Begebenheiten, jedes phantastischer als das andere.

Apollinaire konnte sich nicht dazu durchringen, diese besonderen Stücke der Geschichte zu entsorgen, und beschloss stattdessen, sie dem Herausgeber der Paris-Journal, André Lachs. Trotz der Bedingung, sie zurückzugeben, war, dass der Redakteur sein Wissen darüber geheim halten musste, wer sie besessen hatte, als die Polizei Lachs grillte, verschüttete er die Bohnen.

Apollinaire wurde sofort festgenommen und wurde Hauptverdächtiger Nr. 1 für den Diebstahl der Mona Lisa. Nicht lange danach wurde Picasso von Apollinaire verwickelt und seinerseits von der Polizei mit einer gründlichen Durchsuchung seiner Wohnung nach dem vermissten Gemälde eingeliefert. Während die beiden stattfanden, hatten die Zeitungen einen großen Tag über die vermeintliche Bande radikaler Künstler um Picasso und Apollinaire, die nebenher eine internationale Gruppe von Kunstdieben leiteten.

Am 8. September erschienen die beiden Männer vor Richter Henri Drioux. Both would devolve into hysterics, telling the judge stories that conflicted with things they’d said even moments before. At one point Picasso became so desperate he pulled a Peter, randomly proclaiming to the judge that he didn’t even know Apollinaire, despite that it was well known they were close friends.

Of this statement, decades later Picasso would state in an interview, “When the judge asked me: ‘Do you know this gentleman?’…I answered: ‘I have never seen this man.’…I saw Guillaume’s expression change. The blood ebbed from his face. I am still ashamed.”

Both men at various points broke down and wept, begging the court’s forgiveness. Ultimately the judge had seen enough, and correctly surmised that the pair had had nothing to do with the theft of the Mona Lisa and knew nothing about who had stolen it. While they had technically knowingly purchased and kept stolen goods, he let them off and they were released 4 days later, on September 12th.

Over the following two years, Louvre officials gave up hope of the Mona Lisa’s return and after briefly hanging a replica of the painting, replaced it with Baldassare Castiglione by Raphael.

During this span, reports still occasionally filtered in that the painting had been sighted or was being offered for sale, but none of them panned out. It wasn’t until November of 1913 that the story picks up. It was then that art dealer Alfredo Geri of Florence, Italy received a letter from a man identifying himself as “Leonard”.

Leonard claimed to have the Mona Lisa in his possession and wanted to meet to hand it over. After an exchange of letters, Geri involved Giovanni Poggi of the Uffizi Gallery in Florence. As to why, Poggi had detailed photographs of the real Mona Lisa which, most importantly, showed the crack lines from the paint drying over the centuries, as well as markings on the back that few knew about. With these photographs, they’d be able to easily tell if the painting Leonard had was the real thing, or simply yet another forgery among many that had popped up since the painting was stolen.

After a series of delays, Leonard agreed to meet the two men. However, before the scheduled meeting, he showed up at Geri’s gallery unexpectedly. While there, he reaffirmed he had the Mona Lisa and that he knew for a fact it was the real one. When asked how he could be so sure, he brashly revealed he’d taken it from the Louvre himself. When Geri then asked him if he’d done it alone, he states Leonard, to quote, “was not too clear on that point. He seemed to say yes, but didn’t quite do so,” and that his answer was “more ‘yes’ than ‘no.’”

They then negotiated a fee for Leonard to sell the painting for 500,000 lire (about €1.8 million or $2 million) to the Italian government- a bargain given newspapers at the time estimated the Mona Lisa to be worth approximately ten times that amount.

Later, Geri and Poggi met Leonard at his hotel where he pulled out a white trunk. When he opened it, no Mona Lisa could be seen, which confirmed Geri’s suspicions that the whole thing was a hoax, as all the trunk appeared to contain was “wretched objects: broken shoes, a mangled hat, a pair of pliers, plastering tools, a smock, some paint brushes, and even a mandolin.”

But under a false bottom to the trunk, Leonard removed an object wrapped in red silk. Said Geri, “To our astonished eyes, the divine Mona Lisa appeared, intact and marvelously preserved.”

The men then convinced Leonard to come with them to the Uffizi Gallery so they could compare the painting to the photographs to confirm that it indeed was the missing masterpiece. When they did so, they found everything matched perfectly. They had the Mona Lisa.

The two experts then requested Leonard leave the painting at the gallery and return to his hotel while they worked on collecting his payment. Naturally, they instead notified the police, who arrested Leonard at his hotel almost immediately after he arrived back at his room. As for Geri, he received a tidy sum of 25,000 francs (about $110,000 today) as a reward from the Les Amis du Louvre and was given the Legion of Honor from the French government… Of course, he followed this up by suing the French government for 10% of the value of the painting, but the French courts ruled against him on that one.

So who was Leonard really and how did he manage to get a hold of the Mona Lisa?

Leonard turned out to be one Vincenzo Perugia. Italian by birth, in his 20s he decided to move to Paris with his brothers. When he wasn’t occasionally getting in trouble with the law, including at one point attempting to rob a prostitute which landed him in the slammer, he took odd jobs, including working construction.

He supposedly even helped construct the protective case around the Mona Lisa. This was done in 1910 after museum officials received a letter threatening the safety of the Mona Lisa. They then contracted with a firm called Cobier to come construct glass faced protective cases for certain of the more valuable paintings. Perugia, at the time, just so happened to work for Cobier, and as a result ended up working at the Louvre from October of 1910 to January of 1911, helping him become extremely familiar with its layout.

As for how he stole the painting, many of the details are still up in the air as Perugia’s account varied considerably on several points throughout the interrogation process and trial, and some parts of his story don’t make any sense at all. This was all considered curious because he’d already confessed to the crime both to Geri and the authorities after, so there was little point in lying about how he did it, unless he was perhaps protecting others who may have been involved.

Whatever the case, the generally accepted story is that Perugia slipped into a nearby storage closet on Sunday and spent the night there. After emerging from the closet on Monday dressed in a white smock to blend in with other workers, Perugia states he targeted the Mona Lisa because it “was the smallest painting and the easiest to transport.”

The 5 ft 3 inch (1.6 meter) Perugia then supposedly managed to lift the nearly 200 pound (91 kg) frame and painting off the wall, despite that it weighed significantly more than he did- one of many factors that have led some to speculate that he probably wasn’t actually working alone.

And if you’re now wondering why the painting wasn’t secured to the wall in any way, ease of removal was considered a good thing by museum officials in case of a fire.

In any event, once out in a nearby stairwell, Perugia claims he removed the painting from its casing, wrapped a white cloth around it and supposedly somehow slipped the 21吚 inch (53呈 cm) painting under his smock despite that this is about half his height and significantly wider than the man himself… Color us skeptical on that one.

If you’re wondering why he didn’t try rolling it up, this wasn’t possible as the Mona Lisa is not painted on a canvas, but on slabs of wood.

Walking down the stairs to the first floor, Perugia ran into a big problem- the door at the bottom was locked and the key he had somehow acquired for it didn’t work. Using the screwdriver he had on hand, he managed to get the door knob off, at which point he was discovered by a plumber by the name of Sauvet. Apparently not seeing anything suspicious about a missing door knob, nor the giant square bulge that was supposedly under Perugia’s smock at the time, if Perugia is to be believed, helpfully, Sauvet had some pliers on him that made the task of finishing the job of opening the door easier.

Perugia was then able to leave the museum altogether when the guard at the main entrance briefly left his post to get a bucket of water to use to clean the lobby. Once outside, Perugia tossed aside the doorknob, which was later found by police, and went home.

Smart enough not to leave Paris with the painting while the heat was on, Perugia waited 28 months to bring it back to Italy, ultimately making that trip with the painting stored in the hidden compartment in his trunk.

Despite strong suspicions that he must have had help, Perugia maintained that he worked alone and only wanted to return the Mona Lisa to her rightful home in Italy.

He seemed to be under the mistaken impression that the painting had been stolen and taken to France by Napoleon. In fact, da Vinci himself brought it with him to the French court a couple hundred years before Napoleon, with his assistant eventually selling it to King Francis I. After the revolution, the painting became the property of the new government.

While the general public in Italy seemed to eat up the patriotic angle to the story, with some proclaiming Perugia a hero, the presiding judge wasn’t buying it. For example, consider this exchange:

Judge: Is it true. that you tried to sell the Mona Lisa in England?

Perugia: Me? I offered to sell the Mona Lisa to the English? Who says so? It’s false!

Judge: it is you yourself who said so, during one of your examinations which I have right here in front of me.

Perugia: Duveen didn’t take me seriously. I protest against this lie that I would have wanted to sell the painting to London. I wanted to take it back to Italy, and to return it to Italy, and that is what I did.

Judge: Nevertheless, your unselfishness wasn’t total—you did expect some benefit from restoration.

Perugia: Ah benefit, benefit, certainly something better than what happened to me here…

In the end, Perugia was convicted, but given a relatively light sentence of just a year and fifteen days in prison. Upon appeal, his lawyers managed to get the sentence reduced to seven months.

Because he had already served more than that time since being arrested, he was immediately released and eventually returned to France where he would live out the rest of his life working, among other things, as a house painter until his death in 1925 at the age of 44.

Wie für die Mona Lisa, initially there was some debate among members of the Italian government as to whether they should return the painting to France or keep it, but they ultimately decided, to quote a statement issued:

The Mona Lisa will be delivered to the French Ambassador with a solemnity worthy of Leonardo da Vinci and a spirit of happiness worthy of Mona Lisa’s smile. Although the masterpiece is dear to all Italians as one of the best productions of the genius of their race, we will willingly return it to its foster country … as a pledge of friendship and brotherhood between the two great Latin nations.

In thanks, the French government allowed the Mona Lisa to be displayed at certain museums in Italy before taking it back.

In the aftermath, with the painting gracing the front pages of newspapers the world over in the hoopla after the initial theft, and then again when it was found, and yet again during the well publicized return to France, it had now come to be considered the world’s best known, and most valuable painting. The Louvre saw a reported 100,000 people come view the painting in the first two days after its return alone, and it’s been one of the biggest draws at the massive facility ever since. As art critic Robert Hughes would lament, “People came not to look at the painting, but to say they that they’d seen it… The painting made the leap from artwork to icon of mass consumption.”

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Apollinaire, the Immigrant Poet Who Shaped the Parisian Avant-Garde

Marie Laurencin, “Apollinaire et ses amis” or “Une réunion à la campagne” (1909), oil on canvas, Paris, Centre Georges Pompidou, Musée national d’art moderne (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Claude Planchet © Fondation Foujita / ADAGP, Paris 2016) (click to enlarge)

PARIS — On September 7, 1911, French police arrested poet Guillame Apollinaire for stealing the Mona Lisa. Apollinaire hadn’t actually taken the iconic treasure however, a few days prior to his arrest, he had attempted to anonymously return a pair of ancient Iberian busts stolen for him and Pablo Picasso by their associate, Géry Piéret. Picasso, who modeled the central figures of “Les Demoiselles d’Avignon” on the bust Piéret procured for him, was also brought in for questioning. Miraculously, neither the painter nor the poet was charged with receiving stolen goods. If they had been, their status as foreigners in the French Republic would most certainly have resulted in their deportation. Luckily, lack of evidence and pressure from the Parisian art and literary establishments forced the police to release Apollinaire six days later — thereby consigning the episode to one of the wilder footnotes of art history rather than to one of its major chapters.

These infamous busts are among the more than 305 paintings, sculptures, and artifacts from Apollinaire’s personal and professional life that are on display in Apollinaire, le regard du poète (or “Apollinaire, the Vision of the Poet”) at the Musée de l’Orangerie.

Giorgio de Chirico, “Portrait (prémonitoire) de Guillaume Apollinaire” (1914), oil on canvas, Paris, Musée National d’Art Moderne — Centre Georges Pompidou (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Adam Rzepka © ADAGP, Paris 2016) (click to enlarge)

Born Wilhelm Apollinairs de Kostrowitzky in Rome in 1880, Apollinaire was the illegitimate grandson of a Polish nobleman in the service of the Pope. In France he came into writing, first in the south, where he spent his adolescence, and then in Paris, where the young poet spent the first decade of the 20th century struggling to support himself with a series of odd jobs, including as a bank teller, tabloid journalist, and editor of a volume of “erotica” (read: pornographer).

An early champion of extra-European and Post-Impressionist visual art, Apollinaire published the first-ever body of critical writing about Cubism, Méditations esthétiques, les Peintres cubistes, in 1913. Work by artists that Apollinaire talks about in this seminal text make up the nucleus of the show, which explores the poet’s relationship to the Parisian avant-garde, from his first texts in 1902 to his untimely death from Spanish flu in 1918.

A room modeled on the interior of his apartment on Boulevard Saint-Germain reveals an eclectic mix of military memorabilia, African figurines, theater posters, and circus puppets. The items expose bits of both Apollinaire’s personal history and taste for aesthetic alterity. The circus paraphernalia in particular points to the poet’s friendship with the playwright and provocateur Alfred Jarry, whom he met in 1903 and who was responsible for bringing the young poet into the bohemian milieu of the circus and vanguard theater.

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

Another room, titled after “Méditations esthétiques,” presents the work of the artists Apollinaire discusses in the text: Picasso, Georges Braque, Jean Metzinger, Albert Gleizes, Juan Gris, Fernand Léger, Francis Picabia, Robert Delany, and Marcel Duchamp. Together, this impressive group makes for a stunning installation, however Apollinaire’s art writing itself leaves much to be desired. For instance, a review in which Apollinaire compares the performance of le Coq d’or by the Ballet Russes to Italian Futurism is perplexing, especially after examining Natalia Goncharova’s costume designs (there are eight on view in the exhibition’s second room), which evoke more the bright colors and patterns of Matisse the figures invented to fill them suggest more the disproportioned bodies of Rousseau’s figures than the sweeping geometries of Gino Severini or Boccioni.

Similarly, in the chapter of Médiations devoted to Marie Laurencin — an artist with whom Apollinaire had a turbulent five-year affair — the poet is unable to comment insightfully beyond the occasional mention of the “grace and charm” of her “feminine arabesques.” The writing is awkward, especially in the middle of the chapter, where Apollinaire inexplicably interrupts his own analysis to devote the next several pages to a description of Rousseau’s work. Add in the fact that Laurencin’s slender, reduced forms, while indeed enchanting, constitute a style that is anything but Cubist, and we are left with a graphic affirmation of the cliché that love is blind.

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

On the other hand, these gaffes and incongruities can feel like real missed opportunities, especially when one considers that Goncharova and Laurencin are among the few women to be found anywhere in the Apollinaire narrative. The curators revealingly excluded Laurencin from the room dedicated to Médiations, but otherwise play down the limits of Apollinaire’s art writing, preferring to focus on his role as a loyal friend and impresario for the many artists in his entourage.

Robert Delaunay, “Portrait de Guillaume Apollinaire” (ca 1911–12), gouache and paint on canvas, Paris, Musée National d’Art Moderne—Centre Georges Pompidou (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Georges Meguerditchian) (click to enlarge)

Portraits of Apollinaire are the most present index of friendship, with at least one in each of the show’s seven galleries. The portraits capture the poet in a variety of states. An etching by Louis Marcoussis shows him behind bars after his arrest. Metzinger’s “Study for the Portrait of Guillaume Apollinaire” portrays him seated at a café with a pipe in his mouth. Two group portraits by Laurencin place Apollinaire at the center of his cortège, Picasso (with whom Apollinaire enjoyed a particularly intense fellowship) at his side. A small drawing by Picasso depicts the poet in profile, his head wrapped in a bandage. The latter image is echoed by several anonymous photographs that show Apollinaire in his military fatigues, his head encased in gauze after a piece of shrapnel pierced his helmet on the front lines of the First World War.

Within a year of his head injury, Apollinaire joined the staff of a number of vanguard literary journals, wrote and produced the play Les Mamelles de Tirésias, and coined the term “sur-realist.” Apollinaire it seemed had entered into a soothsaying phase. In November 1917, he gave a lecture on “L’Esprit nouveau et les poètes” (“The new spirit and poets”) in which he predicted the importance of new technology, particularly “cinema and phonography,” in the future of the arts.

Guillaume Apollinaire, “La Mandoline, l’Œillet et le Bambou,” calligram from the series ‘Étendards’ (1914–15), ink on threee pieces of paper including one with a headline from the newspaper ‘Le Sciècle’ on the verso, Paris, Musée National d’Art Moderne—Centre Georges Pompidou (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Adam Rzepka) (click to enlarge)

In the final year of his life, Apollinaire married Jacqueline Kolb and inaugurated an innovative genre of poetry that blended visual and textual elements in his collection Calligrammes — two of which, “Il pleut” and “La colombe poignardée et le jet d’eau,” are displayed in the first room of the exhibition. Affixed to the wall with vinyl lettering, these poems rub shoulders with Gris’s “Man in a Café,” a Yourbi fetish statue, and a “Harlequin” bust by Picasso — much in the same way that their author might have installed them.

The final section of the exhibition explores Apollinaire’s relationship to Parisian gallerist Paul Guillaume. Their correspondence, published for the first time on the occasion of the exhibition, reveals that Apollinaire was instrumental in guiding young Guillaume’s vision and developing his taste. In the 1950s, Guillaume’s widow bequeathed her late husband’s collection to the Orangerie, where it now constitutes a major part of the permanent collection. In that sense, Apollinaire also deserves credit for determining the character of the museum that now hosts his retrospective.

Collector, critic, friend, soothsayer, and founding father, Apollinaire was also, as the episode of his arrest reminds us, an immigrant whose status was at one point as precarious as that of many living in France today. At a time when foreigners in Europe and other parts of the world face ever-increasing scrutiny and resentment, the wealth of Apollinaire’s contribution to French literature and art history is particularly worth remembering. Luckily, Apollinaire, le regard du poète is just the reminder that was needed.

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

Apollinaire, le regard du poète continues at the Musée de l’Orangerie (Jardin des Tuileries, 1st arrondissement, Paris) through July 18.


Mona Lisa was stolen in 1911 police arrested and questioned Picasso

The painting’s fame was emphasized when it was stolen on 21 August 1911. The next day, Louis Béroud, a painter, walked into the Louvre and went to the Salon Carré where the Mona Lisa had been on display for five years. However, where the Mona Lisa should have stood, he found four iron pegs. Béroud contacted the section head of the guards, who thought the painting was being photographed for marketing purposes. A few hours later, Béroud checked back with the section head of the museum, and it was confirmed that the Mona Lisa was not with the photographers. The Louvre was closed for an entire week to aid in investigation of the theft.

French poet Guillaume Apollinaire, who had once called for the Louvre to be “burnt down”, came under suspicion he was arrested and put in jail. Apollinaire tried to implicate his friend Pablo Picasso, who was also brought in for questioning, but both were later exonerated.

At the time, the painting was believed to be lost forever, and it was two years before the real thief was discovered. Louvre employee Vincenzo Peruggia had stolen it by entering the building during regular hours, hiding in a broom closet and walking out with it hidden under his coat after the museum had closed. Peruggia was an Italian patriot who believed Leonardo’s painting should be returned to Italy for display in an Italian museum. Peruggia may have also been motivated by a friend whose copies of the original would significantly rise in value after the painting’s theft. A later account suggested Eduardo de Valfierno had been the mastermind of the theft and had commissioned forger Yves Chaudron to create 6 copies of the painting to be sold in the United States while the location of the original was unclear. But the original remained in Europe and after having kept the Mona Lisa in his apartment for two years, Peruggia grew impatient and was finally caught when he attempted to sell it to the directors of the Uffizi Gallery in Florence it was exhibited all over Italy and returned to the Louvre in 1913. Peruggia was hailed for his patriotism in Italy and served six months in jail for the crime.

In 1956, the lower part of the painting was severely damaged when a vandal threw acid at the painting. On 30 December of that same year, a young Bolivian named Ugo Ungaza Villegas damaged the painting by throwing a rock at it. This resulted in the loss of a speck of pigment near the left elbow, which was later painted over.

The use of bulletproof glass has shielded the Mona Lisa from more recent attacks. In April 1974 a “lame woman”, upset by the museum’s policy for disabled people, sprayed red paint at the painting while it was on display at the Tokyo National Museum. On 2 August 2009, a Russian woman, distraught over being denied French citizenship, threw a terra cotta mug or teacup, purchased at the museum, at the painting in the Louvre the vessel shattered against the glass enclosure. In both cases, the painting was undamaged.


Who Stole the Mona Lisa?

The art whodunit that made the entire 20th century gasp! On August 21, 1911, the famed Mona Lisa was stolen off the walls of the Louvre. The scandal was called “the most colossal theft of modern times.”

Newspapers worldwide covered the story. Sixty police agents were put on the case. To no avail. Two years of investigation proved fruitless. Plenty of suspects and leads, but no Mona. Can you guess who stole her?

LEONARDO DA VINCI STOLE THE MONA LISA

Nah, Leonardo is the Renaissance artist who painted this most famous portrait. Art historians dither on the specifics but roughly agree the Mona Lisa was created between 1503-1516, with years of time in between during which the artist abandoned work on the painting.

It’s believed that Leonardo brought the portrait with him when he was invited to France by King Francis in 1516. And, he continued to hone his most famous muse there.

KING FRANCIS I STOLE THE MONA LISA

Nope, but Francis did invite the maker of La Joconde to visit his court and country in 1516. After Leonardo’s death in May 1519, the painting was bought by Francis for 4,000 écus.

The Mona Lisa was hung in all the right places: the Château de Fontainebleau, Versailles and even in the bedroom of Napolean Bonaparte after the French Revolution. But it ended up in the Louvre, from which it was stolen in 1911.

However, Francis’ acquisition of the painting does explain how the Italian Renaissance masterpiece ended up on French soil, to the consternation of some die-hard Italian nationalists…hint hint.

LOUIS BÉROUD STOLE THE MONA LISA

Not him either. Someone absconded with Mona on Aug. 21, but the theft wasn’t discovered until the next morning. Louis Béroud is actually the one who raised the hue and cry.

He strolled into the gallery of the Louvre and was met, not with that enigmatic smile, but four iron pegs marking where the Mona Lisa should have hung. He alerted guards who initially assumed the painting had been taken off exhibit to be photographed for promotional purposes by the staff.

Béroud followed up hours later. That’s when security discovered the painting was indeed missing. The Louvre closed for a week to investigate.

Béroud’s persistence might have been on-point citizenship at work, but he also had a vested interest in the return of the Mona Lisa.

He was painting his own version of the Leonardo masterpiece in situ on the walls of the Louvre’s salon and was likely looking to get his model restored to her rightful place so he could finish his homage.

GUILLAUME APOLLINAIRE STOLE THE MONA LISA

Not guilty. But on Sept. 7, 1911, writer and critic Guillaume Apollinaire was arrested and imprisoned on suspicion of the theft of the Mona Lisa and several other Egyptian figurines from the Louvre.

At one time, Apollinaire called for the Louvre to be burned down, which probably didn’t endear him to the authorities. He was released a week later. But during his time in the slammer, he managed to implicate his friend Pablo Picasso in the theft. Thanks, buddy.

Apollinaire was exonerated of all charges but it does turn out that one of his former assistants, Honoré Joseph Géry Pieret, was responsible for the theft of the Egyptian statuettes that had gone missing from the Louvre.

PABLO PICASSO STOLE THE MONA LISA

Not really, but he was in the right place — Paris — at the right time — 1911. Turns out Picasso was close friends with one of the suspects of the heist, Guillaume Apollinaire (said party mentioned above), who blubbered about Picasso to the police while being interrogated.

Police followed up and brought young Pablo in for questioning. No surprise, given that Picasso had been involved in buying stolen art from the Louvre before! Naughty artist!

But innocence will out and two years after the theft, when the true thief was caught red-handed, Picasso was fully exonerated. Whew! Close call, Pablo!

VINCENZO PERUGGIA STOLE THE MONA LISA

J’accuse! Correctly! Two years after the notorious gank of the Mona Lisa, the thief was caught trying to sell the priceless painting to an art dealer in Florence, Italy. Peruggia was a handyman and a former employee of the Louvre.

The heist involved nothing more than him hiding in a broom closet until the museum closed. Then he sidled up to the legendary portrait, pulled it off the wall, slipped it under his coat and walked out the door.

EDUARDO DE VALFIERNO STOLE THE MONA LISA…AND YVES CHAUDRON FORGED SIX COUNTERFEITS OF HER

Vielleicht. History paints Vincenzo Peruggia as an Italian nationalist whose most ardent wish was to see the artistic legacy of his Renaissance forefathers returned to native soil. The reality might be a tinge more corrupt.

Peruggia is rumored to have been in the employ of Argentine hustler Eduardo de Valfierno, who was working with forger Yves Chaudron (whose identity has never been confirmed) on a scheme to create and sell six counterfeit copies of the Mona Lisa while the real version conveniently went missing.

This account comes from an uncorroborated article published in the Samstag Abend Post in 1932 by journalist Karl Decker. Decker was known for his embellished style of reporting, so his credibility has been called into question. He claimed this story came to him from Valfierno on his deathbed.

Questions still stand around the existence of Valfierno and Chaudron, who have never been identified, and the fact that the alleged six fake paintings have never surfaced.

But how did Peruggia get caught?

ALFREDO GERI AND GIOVANNI POGGI STOLE THE MONA LISA

Actually, no, these two are the heroes of this tale. In December 1913, after two years of keeping the painting hidden in the false bottom of a trunk in his Paris flat, Peruggia was skittish and looking to offload Mona once and for all.

He’d never heard from Valfierno after their initial agreement and decided to take matters into his own hands. He smuggled the painting to Italy. Then he attempted to sell the work to art dealer Alfredo Geri and Uffizi Gallery director Giovanni Poggi in Florence. Suspicious of the deal, one of the museum officials called the authorities.

The Mona Lisa on display in the Uffizi Gallery, in Florence, 1913. Museum director Giovanni Poggi (right) inspects the painting.

One irony about this art heist is that Peruggia was initially a suspect. The French police tossed his place looking for evidence in 1911 but never found a clue. Peruggia’d had brushes with crime before. Once for trying to rob a prostitute and another incident involving possession of a gun.

His criminal past didn’t beef up his sentence for the Mona Lisa heist, however, which amounted to a slap on the wrist. He was jailed for six months and then pretty much hailed as a hero in Italy for trying to bring Mona back to the motherland.

It’s also interesting to note that the Mona Lisa wasn’t really known worldwide until after the theft. It wasn’t until all the news coverage that went along with the heist that the status of the Mona Lisa started to reach legendary proportions.


Schau das Video: Fakten über die Mona Lisa - Wussten Sie eigentlich..? kabel eins Doku (Januar 2022).